Назад

Кинематограф Третьего рейха - национальный кинематограф. С 30 январь 1933 никакой другой промышленности не испытывает такого пристального внимания партии и ..

Кинематограф Третьего рейха
                                     

Кинематограф Третьего рейха

English version: Nazism and cinema

"С 30 январь 1933 (Года 1933) никакой другой промышленности не испытывает такого пристального внимания партии и правительства, как в кино. В принципе, мы можем гордиться. сам фюрер повторил в интервью с кинематографистами слова о своей привязанности к фильму, который проявляется в его восприимчивой и яркая натура. с такой любовью фюрера и его министра пропаганды в кино не может показаться странным, что партия и правительство объявило о народной и культурного наследия", - писал Оскар Kalbus в "О становлении немецкого киноискусства".

28 марта 1933 (Года 1933) в отеле "Кайзерхоф" министр пропаганды Йозеф Геббельс впервые обратился к кинематографистам:

"Я счастлива, что я могу сказать как человек, который на протяжении всей своей жизни никогда не уклонялся от немецкого кино, а, наоборот, всегда был страстным поклонником кино и поэтому намерен довести этот фильм до уровня, соответствующего немецкому сила и германский гений. национальной революции были не только в политике, она распространилась в области экономики, культуры, внутренней и внешней политики, а также для кино. в кино могут быть высокими художественными достоинствами, но с их плохое отношение иметь негативные последствия, такие как "Броненосец Потемкин". другие фильмы, как, например, "Нибелунги", показывают, что эффект зависит не от самой темы и от того, каким образом эта тема раскрывается".

В своей речи Геббельс также заявил, что государство обязано принимать меры регулирования: "искусство бесплатная. однако, он должен привыкнуть к определенным стандартам".

                                     

1. Организаций и учреждений. (Organizations and institutions)

Геббельс считал себя "покровителем" немецкого кино. В Имперское министерство народного просвещения и пропаганды был создан "отдел кино" - до 1938 года "отдел V кино". заложенные в Министерстве, тенденция роста это почти не пострадали, несмотря на увеличение рабочей нагрузки в связи с процессом национализации кинокомпаний и начало войны, он находится в 12 лет был только пять секторов: "кинематография и Закон о кино", "киноэкономика", "кинематография за границей", "кинохроника" и "кинодраматургия" которые выполняют только функции управления дополнительные функции управления были возложены на императорский Кинопалац, членство в которой было обязательным условием для работы в кино.

Принцип национал-социалистической политики в области кино, был тот факт, что, с одной стороны, он был тесно связан с "принципом фюрера", а с другой стороны, допускаются определенные свободы, пока создатели фильма придерживались изложенных Министерством линия. так как исполнительные функции не были строго определенными, министерство пропаганды, при необходимости, может вмешаться в любой вопрос. но это случалось очень редко. кинематографисты до конца сохранил свою лояльность режиму.

Режим, в свою очередь, не остаются в долгу перед ними. например, актеры повысил их статус в обществе. мелкие получила социальное обеспечение пенсии, оплачиваемый отпуск, бесплатные путевки в дома отдыха, а также крупным представителям смачно звездный сборов и декоративные титулы, подарки и призы.

                                     

2. Закон о создании временной Кинопалац. (The law on the establishment of time movie Palace)

"Чистка всего кинематографа" началась с принятия 28 июня 1933 (Года 1933) "четвертая директива на демонстрацию иностранных фильмов", согласно которому обязательным условием для работы в кино стал гражданином Германии и немецкого происхождения.

В очерке "развития и реорганизации германской промышленности после 1933 г." Курт Вольф писал: "Конечно, это не очень легко, чтобы захватить видео от руки евреев, что делает его почти 90%. за некоторые необдуманные действия могут пагубно сказаться на отрасли. но от творческой сферы, евреи должны были исчезнуть, как только возможно". по словам Джейсона, в 1932 году 70% все промышленные предприятия и 81% все фирмы по прокату автомобилей, находившихся под "неарийским" руководство. они сделали 86% и проката 91% из всех немецких фильмов. "Диктатура чуждых народу элементов" продолжение среди кинематографистов: 45% все авторы 45% все композиторы и 47% все директора были еврейского происхождения.

14 июля 1933 (Года 1933) правительство Гитлера захватили "Закон о создании временной кинопалаты". это был первый законодательный акт национал-социалистов в области профессиональной деятельности.

Как цель временного Кинопалац § 1 закона "унификацию немецкого кинематографа". § 2 определила свои цели: "временный Кинопалац предназначен для поддержки немецкого кино в экономике в целом, чтобы представлять интересы определенных групп в этой сфере между собой, так и против Рейха, земель и общин, общественных организаций и осуществляем балансировку всех работающих в этой области". В соответствии с § 3 член Кинопалац "необходимо тем, кто профессионально или некоммерческой как предприниматель производит, продает или показывает фильмы, или кто как режиссер участвует в создании фильмов. Добро пожаловать в Кинопалац может быть отклонено, или участник может быть исключен, если есть факты, из которых следует, что заявитель не обладает необходимой надежностью для выполнения работы в кино". В назначенное Геббельс доска Кинопалац, состоящий из трех членов, включенными в министерстве пропаганды и Министерстве экономики.

22 июля 1933 (Года 1933) закон Кинопалац был дополнен "Распоряжением о создании временной кинопалаты", в котором говорится: "в связи с принятием принятых Кинопалац получает право заниматься кинематографической деятельностью на территории Рейха". В § 3 заказы перечислены отдельные группы, "охваченные" Кинопалац: пленки, переработка пленки, кинокопировальной фабрики, продажа фильмов для импорта и экспорта, показ фильмов, экранизация существовало, все авторские права в связи с изготовлением, продажей и демонстрацией фильмов, режиссеров и других творческих работников, роль банка. §  12 порядок чтения: "публичная демонстрация фильма является недействительным, если его изготовитель не может подтвердить членство всех участников создания фильма". таким образом, тот, кто не был членом Кинопалац, не могла устроиться на работу, и тот, кто казался ненадежным, мог стать членом.

Эти виды деятельности национал-социалистов привело к исходу еврейских кинематографистов из Германии.

                                     

3. Первой экономической деятельности в области кино. (The first economic activities in the field of cinema)

28 марта 1933 (Года 1933) министр пропаганды Йозеф Геббельс проигнорировал просьбы представителей промышленности о финансовой поддержке со стороны государства, заявив, что кризиса немецкое кино-это в первую очередь "духовный характер", а во втором речи 19 мая 1933 (Года 1933) он намекнул на экономические события: "может, в течение этой недели мы представим публике весьма широко задуманный проект. для стимулирования немецкой промышленности". первые конкретные действия министра пропаганды в фильме показал, что он принял решение в пользу сотрудничества с лицами, принимающими решения немецкой экономики. 1 июня 1933 (Года 1933) по инициативе статс-секретарь Министерства пропаганды, доктор Вальтер Функ, одним из посредников между НСДАП и немецкой промышленности, был создан "Фильмкредитбанк ГмбХ", предназначенный для "предоставления кредитов для фильмов, выйти на новый уровень. особенно в области истинно немецкое искусство". уставной капитал банка был 200 000, а размер кредитов - 10 000 Рейхсмарок. кредиты предоставлялись в первую очередь для малых и средних промышленных предприятий, как правило, незначительные капитала уже. в 1933 году, банк предоставил 1 828 000 рейхсмарок для производства 22 короткометражных и полнометражных фильмов. В 1934 году вместе с короткометражными фильмами кредиты в размере 50 % производства значений, полученных 49 художественных фильмов, почти 40 % все выступления. сумма кредитов 7 613 000 рейхсмарок. В 1935 г. центральность Банк принял участие в финансировании 65 фильмы, которые соответствовали 70 % все выступления. по "Фильм-Курир" от 7 июля 1936 года, кредит на общую сумму 15.7 миллионов рейхсмарки был 60 % издержки производства. В 1937 году тренд увеличился: 82 игры видео, есть 73 % всех производств получил кредит в размере 21.4 миллионов рейхсмарок. это согласуется с 60 % общие производственные затраты. С 1937 года финансовой поддержки составил в среднем 50 % совокупные расходы, которые в первую очередь было связано с началом национализации немецкой киноиндустрии.

9 февраля 1934 года для "Кроль-опере" Геббельс снова обратился к кинематографистам: мы умело заботился и пришел к художников, как художников. Итак, сегодня, мы можем с глубоким удовлетворением констатировать, что наши работы нашли великую награду за то доверие, которое мы получаем от немецкого художественного мира". под громкие аплодисменты собравшихся, министр отметил, что правительство должно отпустить вожжи, когда речь идет о вопросах художественного и интуитивно понятный деятельности. Мы считаем, что кино является одним из самых современных и удобных средств влияния на массы. поэтому правительство не имеет права предоставлять в кино себя". о форме, в которой аргументы должны происходить на экране, министр заявил: "Мы собираемся дать этот фильм немецкий выражение, мы также хотим, чтобы национал-социализм был не выражается в отборе и интерпретации материала".

В тот же день, министерство пропаганды был представлен на рассмотрение правительства проект нового закона о кино, который начался новый этап национал-социалистической политики в этой области.



                                     

4. Закон о кино. (The law on film)

16 февраля 1934 года на заседании Кабинета министров обсудили и приняли закон о кино. по сравнению с законом кино от 12 мая 1920 года, который, после многочисленных поправок в приложении от 6 октября 1931 года, закон силу 1 марта 1934 года, содержится ряд существенных изменений. В соответствии с ним, вводится предварительная цензура для всех фильмов. эта задача была поручена reichsfilmkammer, который Геббельс учредил в своем служении. "Reichsfilmkammer возложена задача консультировать киноиндустрии по всем вопросам кинопроизводства, тестовых сценариев с ним и предотвратить обращение к материалу, вопреки духу времени" - сказал он журналу, "Лихт-Бильд-Бюне" от 3 февраля 1934 года. несмотря на то, что закон о кино Веймарской республики был достаточным основанием для запрета фильма по политическим причинам, новый закон введены такие понятия, как "национал-социалистическое", "нравственное" и "художественное" чувство. Теперь причины запрета фильма была выражена следующим образом: "разрешения запрещено если проверка установит, что фотопленка способна угрожать жизненно важным интересам государства или общественного порядка и безопасности, оскорбить национал-социалистической, нравственного и художественного чувства, влияние дикого и аморального в том, чтобы поставить под угрозу немецкий престиж или отношения Германии с другими государствами".

Важную роль имеет существовавший во времена Веймарской республики, система знаков-предикаты фильма, что означало снижение или освобождение от налога. первый "национальное" правительство готово удовлетворить требования промышленности об отмене налога на развлекательные мероприятия. однако, данный налог в связи с распространением предикатов является важным средством оказания политического влияния на киноиндустрию. Геббельс предложил освободить от налога только определенные фильмы. постоянно увеличивает количество предикатов, он пытался стимулировать лояльность производителей к государству в производстве каждого нового фильма. С 1939 года было восемь из "ценный в культурном отношении" для "особо ценных в государственно-политическом и художественном отношениях". кроме того, был учрежден титул "Фильм нации". За 12 лет награжден 487 предикаты 347 из 1094 выпущено немецких фильмов. из пропагандистских фильмов 106, более 2 / 3, получен один или несколько предикатов, из других фильмов - 241, чуть больше четверти. чем выше предикатов означает полное освобождение от налогов и остальных привело к ее снижению до четырех процентов. получил предикат короткометражных фильмов привело к снижению налога с основным фильмом, даже если он такой предикат был. распределение предикатов, был также вопрос о цензуре, что с отменой мюнхенского офиса в соответствии с новым законом о кино была сосредоточена в Берлине. В отличие от предыдущих процедур, решение было принято без голосования - то есть "принципу фюрера" - один председатель, который одновременно был чиновником из Министерства пропаганды. председатель цензуры Арнольд Bacmeister указал, что "немецкий kinocentara стал инструментом в поддержку киноиндустрии, которая за счет ассигнований государства в оценках получите новый и решительный импульсов".

Таким образом, после "урегулирования" финансирование и кадровая политика регулируется производство и распространение фильмов. В ведомственном сообщении было подчеркнуто: закон о кино национальное правительство впервые выходит из руководящей идеи, что. новое правительство берет на себя задачу и ответственность участвовать в развитии немецкого кино".

                                     

5. Цензура. (Censorship)

Хотя в 1933 году, как сообщает газета "Кинематограф" от 20 февраля 1934 года запретили 46 фильмы 14 немецкий 13 СССР, 11 американская признал, ранее к демонстрации нового кино закон разрешает государству вмешиваться в процесс производства и диктуют свои требования. В версии от февраля 1934 года акт фильм действовал меньше года. 13 декабря 1934 года новый урегулирован вопрос о предварительной цензуры. новый закон отменил обязательность предоставления проектов для рассмотрения rajshrimarathi. В новой редакции было рекомендовано, чтобы все запланированные фильмы не имеют и могут быть представлены reichsfilmkammer. если reichsfilmkammer считает, что проект заслуживает поддержки, он смог участвовать в создании сценария и фильма. но это участие стало возможным только по просьбе компании. если такое заявление подано, фирма будет вынуждена следовать инструкциям reichsfilmkammer. это нововведение, на первый взгляд, что означало либерализацию предварительной цензуры, на самом деле означало, что министерство пропаганды взяло на себя ответственность только за такие фильмы изначально планировали или могли быть использованы в пропагандистских целях. однако на следующий день после принятия поправки к закону об императорском кинотеатр Кинопалац издал указ, обязывающий всех кинокомпаний, чтобы обеспечить reichsfilmkammer текущих планов с приложением краткой аннотацией. если он потребовал для проверки экспозиции или скрипт, надо было выполнить это требование и, чтобы учесть все замечания и поправки. так reichsfilmkammer сохраняла свое влияние, но кинокомпании не могли ссылаться на то, что государство разрешает немецкие фильмы. как пояснил президент Кинопалац, целью этого приказа было дать reichsfilmkammer возможность соединиться с такими темами, в которых кажется абсолютно необходимой для конкретных идеологических или художественных соображений".

28 июня 1935 года был принят второй закон об изменении Закона кино, согласно которому министр пропаганды не был допущен к демонстрации фильма, независимо от решения цензуры. 17 октября 1935 года по инициативе Геббельса, Гитлер издал указ, запрещающий частным лицам, организаций, профессиональных ассоциаций и СМИ для влияния цензуры: "Национал-социалистическое государство на какое-то дело отвечает только один человек. по этой причине я принял решение kinocentara подчиняется только министру народного просвещения и пропаганды и назначаемых органах, оказание какого-либо давления на решения этих органов являются недопустимыми и запрещены".

Реорганизация немецкого кино в целом была завершена. коммерческие структуры кинотеатра остались нетронутыми, ответ кинематографистов на лояльность режиму.

                                     

5.1. Цензура. Запрет критики фильмов в печати и на радио. (The prohibition of criticism of films in print and on radio)

В ноябре 1936 года Геббельс издал указ о запрете критики фильмов в печати и на радио: "так как 1936 год (как год 1936) не дало удовлетворительного улучшения искусствоведения, сегодня я категорически запрещаю дальнейшей деятельности художественного критика в его нынешнем виде". Директива к исполнению критика стала "рассмотрением", и судья искусства - "слугой искусства". такие авторитетные критики, как Арнхейм Рудольф, Балаж бела, Лотте Айснер и Зигфрида Кракауэра уже давно покинули Германию. И те, кто уехал, приспособились к новым условиям, хотя и не всегда поддался давлению сверху.

                                     

6. Кризис. (Crisis)

Уже в 1935 году возникли сомнения в способности Министерства пропаганды и Имперский Кинопалац, чтобы принести chinaeconomy кризис. несмотря на медленный, но стабильный рост кассовых сборов, баланс производства и проката компания продемонстрировала сокращение убытков и дефицита. В 1936 году снова про кризис. вот в первую очередь существенно повлиял на исход вынудил многих кинематографистов. "киноконцерна" усиление конкуренции за оставшиеся в Рейхе известные актеры и режиссеры, которые с 1933 по 1936 (Год 1936) привело к росту пошлин на 200%. их размеров от 200 000 до 350 000 знаки на одного актера так увеличили стоимость производства фильма, что было практически невозможно поглотить. средняя стоимость фильмов увеличилось с 200 000 - 250 000 в 1933 году до 420 000 - 470 000 в 1936 году. В 1934 / 35 г. 20 главные актеры получили 10% итого производственный капитал. в большинстве стран, за исключением союзников Германии - показали практически никакого интереса немецких фильмов и немецкий рынок. В 1936 году, например, в коробке был только лишь 63 иностранный фильм, в 1937 году - 78, в 1938 году - 62. экспорт пострадает в первую очередь бойкот немецких фильмов в Голливуде. если в 1932 / 33 г. доля экспорта немецких фильмов о 40%, затем в 1934 / 35 упал до 12 - 15%, а в марте 1937 году только 6 - 7%. на первом заседании Императорского Кинопалац в марте 1937 года крупные корпорации открыто заявляют о потерях: Уфа - от 12 до 15 млн, из Тобис - 10.5 миллионов рейхсмарок. В своем выступлении на кинематографистов 5 марта 1937 Геббельс объявил "организационных изменениях", за его словами последовали конкретные действия.



                                     

7. Национализация киноиндустрии. (The nationalization of the film industry)

Доктор Макс Уинклер, с 1919 года тайный финансовый советник из тринадцати немецких канцлеров назначен "имперский комиссар для немецкого кино" занимался в свои планы национализации, которая существовала с 1936 года. 18 марта 1937 года возглавил Винклер общество трастовых операций "Каутио", приобретенные от имени Рейха 72.6 % акционерный капитал Уфа. вскоре после "Каутио" уфимцы завладели прокат автомобилей фирм "Терра" и "Тобис-Рота" и 26 июня 1937 года превратили их в производственную компанию "Терра-Фильмкунст ГмбХ", принимая за свои активы и пассивы. 29 ноябрь 1937 года была учреждена фирма "Тобис-Фильмкунст ГмбХ", спутник, который был в обществе "Каутио", взял на себя все общества, входящие в группу "Тобис". тогда в 11 февраля 1938 года после ликвидации концерна "Бавария" "Каутио" создана фирма "Бавария-Фильмкунст ГмбХ". таким образом, в течение года были национализированы большинство немецкой киноиндустрии. теперь и до 1942 г. это был "косвенно государственные" компании "Каутио" работал под руководством Министерства пропаганды и Министерства финансов. В социальных кругах, делая вид, что речь идет о частных компаниях. после аннексии Австрии к Рейху, оккупации Чехословакии и создание протектората Богемии и Моравии подобным образом "Каутио" установлено 16 февраля 1938 года фирмы "Вин-Фильм ГмбХ", скупив все акции "Тобис-Саша АГ", и 21 ноября 1941 года - "Праг-Фильм АГ". С 1937 года министерство пропаганды стало легче оказывать влияние киноиндустрии: крупные фирмы, как "косвенно государственных" предприятия получили заказы от министерства, а не только через имперский Кинопалац и reichsfilmkammer, но через "бюро Винклера". частные производственные фирмы, но привязанность к Императорскому Кинопалац и reichsfilmkammer, был в более сильной зависимости от genociding банка, который после создания компании "Фильм-Финанц ГмбХ", ответственные за финансирование полугосударственных предприятий, оказывал материальную помощь бесплатной промышленных фирм. В то же время был реализован ряд мер для представления в управление Министерства те фирмы, которые еще не были в полном распоряжении Рейха.

                                     

8. Завершение национализации. (The completion of the nationalization of)

Новый этап киноакадемики в Третьем Рейхе началась февраля 28 1942 года с публикацией "указ министра народного просвещения и пропаганды о работе немецкого кино". В соответствии с этим законом, что означало завершение национализации кино, все кинокомпании Рейха- "Бавария-Фильмкунст ГмбХ", "Берлин-Фильм ГмбХ", "Праг-Фильм АГ", "Терра-Фильмкунст ГмбХ", "Тобис-Фильмкунст ГмбХ", "Уфа-Фильмкунст ГмбХ", "Вин-Фильм ГмбХ" и "Дойче Цайхенфильм ГмбХ" - были объединены под крышей "УФА-Фильм ГмбХ", материнская компания немецкого кино. в этом случае "УФА-Фильм ГмбХ" не имел ничего общего с "УФА-Фильмкунст ГмбХ" установлено 17 январь 1942 года беспокойство "Универсум-Фильм АГ" Уфа AG и фирмы "Дойлиг-Фильм ГмбХ". "УФА-Фильм ГмбХ" не от "УФА-Фильмкунст ГмбХ", и "Фильм-Финанц ГмбХ", фирма, которая в январе 1942 года, приобретенные для этой цели, весь уставной капитал банка kinokritikov. С 6 июня 1941 года по приказу президента Императорской Кинопалац производства не существовало, и задача kinokritikov банк потерял свою силу, хотя он по-прежнему действовал как домашний банк "УФА-Фильм ГмбХ". таким образом, завершена национализация немецкой киноиндустрии. в то же время были национализированы кинокопировальной фабрики, и кинопрокатной компании, которые в основном работали с производственными компаниями. однако в частной собственности остались кинотеатры не были во владении национализированных фирм. контроль над производством фильма сейчас проводят четыре власти: императорской Кинопалац, reichsfilmkammer, имперский комиссар по немецкому киноакадемики "бюро Винклера" и распылителем. все они, в свою очередь, находилась под контролем Имперского Министерства общественного просвещения и пропаганды, отдел кино, который по-прежнему возглавляет reichsfilmkammer. В соответствии с организационным планом немецкой кинематографии, который был принят значительно позже, руководитель департамента кино Министерства пропаганды отвечает за Кинопалац, reichsfilmkammer для кино, уполномоченный по киноакадемики если эти вопросы не были включены в прямой компетенции министра.

                                     

9. Пропагандистские фильмы. (Propaganda films)

Первая волна пропагандистских фильмов 1933 (Года 1933) - "Юный гитлеровец Квекс" о молодых жертв, погибших от рук коммунистов, "с Hans Westmar - один из многих" о "мученике движения", прототипом которого был Хорст Вессель, "Штурмовик Бранд" об уличных боях штурмовиков с коммунистами - был укрепить имидж национал-социалистического человека. но Йозеф Геббельс был недоволен результатом. В январе 1933 (Года 1933) в своем выступлении по случаю Дня рождения Хорст Вессель, министр пропаганды сказал:

"Мы, национал-социалисты, не придаем большое значение тому, что наши штурмовые отряды маршируют на сцене или на экране. сфера их деятельности - ул. но если кто-то приходит к решению национал-социалистические проблемы в области искусства, он должен понять, что в этом случае искусство не зависит от желания и мастерства. Национал-социалистическое мировоззрение не может восполнить художественные недостатки. Если фирма подходит к изображению событий, связанных с деятельностью команды SWAT или национал-социалистической идее этот фильм должен обладать высокими художественными достоинствами".

Геббельс понимал опасность, которую может таить в себе современные темы. поэтому и художественных фильмов, посвященных национал-социализму и его повседневной жизни, такие как, например, "подбородок, Иоганнес" 1941, было очень редко. "Суть немецкого характера" выражается прежде всего в историческом костюме фильмов. важные художественные произведения были посвящены жизни крупнейших немецких поэтов "Фридрих Шиллер", 1939, чиновники "Бисмарк", 1940, врачи "Роберт Кох - победитель смерти", 1939, арх "Андреас Шлютер", 1942, инженеров и изобретателей "Дизель", 1942, промышленники с сильным социальном смысле "Властелин", 1937. таким образом, естественно, нельзя сказать, что Геббельс отказался от идеи политизировать фильм. он просто предпочитают тонкие, едва заметные инструменты министра. пропаганда всегда подчеркивала, что в настоящее время он хочет видеть на экране. В данном случае, следовал от начала до конца для выполнения вашего заказа.

Только с началом войны - в конце 1939 года - Геббельс решился на радикальный шаг. В результате критики со стороны Гитлера и Розенберга, он запустил серию откровенно пропагандистские фильмы. чтобы оправдать эвтаназию кино "Я обвиняю" 1941, анти-британский "Дядюшка Крюгер" 1941, prolandscape "Лиса из Гленарвона" 1940 и "Моя жизнь за Ирландию" 1941, антисемитских фильмов "Ротшильды" 1940 и "Еврей Зюсс" 1940 и, наконец, призывая к сопротивлению "Кольберг" 1945 все было "выверенные в деталях" государственные заказы. но эти спектакли как фактические военные фильмы "Штукас" 1941 и "Подлодки на Запад" 1941, продолжала оставили за исключением. В 1942 / 43 год выпуска из 60 запуск фильмов был только один военный - "Экипаж Дора" 1943 и исторический фильм о "великом немце" - "Парацельс" 1943, и два фильма Харлан пропитанные идеологией "крови и почвы". остальным постановкам комедий, оперетт, семейные или романтические драмы, детективы и т. д. "Но если Йозеф Геббельс был задан вопрос о лучших немецких фильмов, он называется "Властелина" или "Великого короля", и "Голубого ангела" и "Если бы мы все были ангелами", - пишет его биограф Гельмут Хайбер.

С другой стороны, ситуация компенсировали тщательно подготовленные выпуски кинохроники, которая, после резкой критикой фюрера, с 1940 года был центре издавался под названием "Die Deutsche Wochenschau" и была напичкана пропагандой. Вермахта была сформирована роты пропаганды. операторов кто в них служил, был снять военные события. длину проката фильма достигли 1 часа.

"Кажется странным и может быть обусловлено не только лично не нравится тот факт, что оба - молодцы - историю Третьего Рейха, "Триумф воли" и "Олимпия", от "кинокозы" Лени Рифеншталь назвал ее министр был взят без Геббельсом или даже против него, только из-за ее дружбы с Гитлером, даже если финансирование, по крайней мере, в последнем случае, это было через министерство пропаганды" - говорит биограф Гельмут Хайбер. министра пишет, что документальное кино как жанр Геббельс считал достаточно фантастики.



                                     

10. Анимационный фильм. (Animated film)

Из 1094 игры по фильмам в Третьем Рейхе, 48% быть комедия. с последующим мелодрама, компоненты 27%, пропагандистских фильмов сделать 14% и составьте список приключенческих фильмов, компонентов 11% от общего объема производства. Если вы отправляетесь в доли четырех жанров в ежегодный репертуар, 50% комедии и о 10% пропагандистские фильмы остаются относительно постоянной скоростью. С началом войны в 1939 году наблюдается значительное снижение в производстве комедий, которые сделали 36% от общего объема производства. В 1942 году, от крупнейшей военной экспансии Вермахта в Европе, комедия 35%, и пропагандистские фильмы 25%. В 1943 году, после поражения под Сталинградом, производство пропагандистских фильмов сократилось до 8%, а количество комедий увеличилось до 55%. грань поражения в 1945 году часть комедии была снижена до 25%, но доля мелодрамы увеличилось до 58%.

Преобладание в репертуаре развлекательных фильмов говорит о том, что немецкое кино нацистского периода сосредоточена в основном на наличные, а не в идеологии. С другой стороны, с началом войны отвлечь кинозрителя от тягот повседневной жизни через развлечения также стала важной идеологической задачи. и рассказ о каких-то развлекательные фильмы не были свободны от идеологии, например, Роман "Концерт по заявкам" 1940 рассказывал о том, как еженедельное радио-концерт для Вермахта помогли воссоединиться девушка и военный летчик, которые встретились и влюбились в друг друга во время Олимпийских игр в Берлине в 1936 году. радио был, таким образом, связующим звеном между фронтом и Родиной, то единство, которое стало главной темой этого фильма. вместе c мелодрамы "Великая любовь" 1942 (С 1942) участие Tsary Леандер "Концерт по заявкам" был одним из самых успешных фильмов нацистского периода. к концу войны это выглядело 26 миллионов зрителей, и денежных средств в сумме 7.6 миллионов рейхсмарок.

                                     

11. Прокат американских фильмов. (Hire American movies)

В отличие от Веймарской Республики, импорт фильмов был ограничен из-за трудности немецкого kinoexpert и сокращения иностранной валюте, но, тем не менее, до середины 1940 года голливудских фильмах можно наблюдать во всех крупных городах Рейха. однако, в сезоне 1939 / 40 лет повторных запусков превысило премьера, с началом Второй мировой войны стало все более сложно продвигать немецкие фильмы для североамериканского рынка. непосредственно перед началом войны в Уфа кинотеатр на Курфюрстендамм в Берлине, был фильм "Я украл миллион" с Джорджем рафтом, во время Французской кампании июне 1940 года в Берлине показали "Полуночное такси". последний американский фильм, который шел по Берлину шел мюзикл "Бродвейская серенада". было показано 27 июля 1940 год.

Если министерство пропаганды стало известно, что актер или режиссер были евреями, фильмы – как, например, в случае с Сильвией Сидни немедленно удален с экранов. кроме того, цензура запретила многие вестерны и гангстерские фильмы. В то же время в Германии были показаны серии классических комедий, таких как "Это случилось однажды ночью" и "Желание" и приключенческих фильмов, среди которых "Мятеж на Баунти", "Порождение севера", "Жизнь Бенгальского улана". огромным успехом пользовалась музыкальная "Бродвейская мелодия". во многих сценах зрители живо аплодировали, а рецензенты писали о "чувстве внутреннего освобождения", которые были опытными зрителями.

                                     

12.1. Лечение фильмов нацистского периода после 1945 года. "Фильмы для ограниченного показа". ("Movies for a limited show")

После капитуляции Германии в 1945 году, союзники конфисковали все копии немецких фильмов с 1933 года. По результатам проверки поверхности, которая является более соответствующей изображены символы власти, а не психологическое воздействие, они снова разрешили демонстрировать без купюр и сокращений с категорией B, или запрещенные категории С.

В категорию С получил 219 фильмы, которые, по мнению союзников, прославлял нацистскую идеологию, милитаризм или Вермахта, историю исказили и оскорбили религиозные чувства, вызвала в ней чувство мести или презрения по отношению к союзникам. В нем были некоторые фильмы до 1933 года - часто, например, из-за подозрения на имя "На секретной службе" или "Последняя рота". Со временем этот перечень был сокращен под влиянием коммерческих интересов, так как многие производители хотели показать их в кинотеатрах. после в 1949 году установили самоконтроль немецкой киноиндустрии, и цензура была вновь перешло в немецкие руки, много фильмов были пересмотрены и переоценены.

Сегодня в списке около 40 "фильмов для ограниченного показа". эта фраза была придумана комиссия самоконтроля, потому что в действительности доступ к фильмам никогда не была запрещена полностью. за отдельную плату вы можете посмотреть в просмотровом зале комиссии управления в Берлин, вы можете забронировать их для просмотра, но не каждый может дать, например, правые организаторы, а шоу подразумевает вступительным словом и последующим обсуждением.

В списке есть еще фильмы "Еврей Зюсс" и "Вечный жид". согласно приговору Федерального суда от 1963 года "Еврей Зюсс" это "враждебных Конституции, разжигание межнациональной розни и оскорбление для евреев".

В списке также комедии "Венера перед судом", криминальная драма "Фальшивомонетчики", исторические панорамы "Властелин", брошюрки против Веймарской республики "Тоггер", анти-британский "Дядюшка Крюгер", анти-польская "Возвращение на родину", анти-советские фильмы "ГПУ". в списке нет ни одного фильма Лени Рифеншталь. В середине 1990-х лет, специальная комиссия была вырезана из его фильмов "Концерт по заявкам", "Великая любовь", "Рассвет", "Внимание! Враг подслушивает!".

В последнее время ведется дискуссия по поводу отмены ограничений на отображение оставшегося список фильмов.

                                     

12.2. Лечение фильмов нацистского периода после 1945 года. Фильмы нацистского периода в советский прокат. (The films of the Nazi period in the Soviet hire)

31 август 1948 года Политбюро ВКПБ принял постановление об освобождении экране фильмов из трофейного фонда. министерство кинематографии было поручено в течение 1948 - 1949 лет из-за показа иностранных фильмов на частные и публичные показы, чтобы обеспечить чистый доход в государства в размере 750 миллионов рублей.

В период с 1947 по 1956 (Год 1956) в советский прокат он был выпущен более 30 фильмы Третьего Рейха вместе с "Девушкой моей мечты" или "Индийской гробницей" было показано и антибританские пропагандистские фильмы, такие как "Дядюшка Крюгер" в советский прокат- "Трансвааль в огне", 1948, "Титаник" "Гибель Титаника", 1949, или "Лиса из Гленарвона" "Возмездие", 1949.

                                     
Кинематограф Третьего рейха Древняк Б. Кинематограф Третьего рейха. Историк Сергей Сумленный – о кинематографе Третьего рейха, как Просто национальный – самый первый, самый осязаемый и. .. Кинематограф Третьего рейха Богуслав Древняк, Кинематограф Третьего рейха – читать. Богуслава Древняка Кинематограф Третьего рейха. В книге от партийного контроля над национальным кино и его экспансии на. .. Кинематограф Третьего рейха Книга Кинематограф Третьего рейха купить в интернет. До 1931 года положение дел в немецком кинематографе как в зеркале Воля к действию и сознание национального мужества в этих кинолентах вдруг. .. Программа дисциплины. Термин третий кинематограф впервые появился в совместном интервью Аргентина, национальный стиль и способ подачи кинематографического материала, Кинематограф Третьего рейха Проверить нейтральность.. .. Кинематограф Третьего рейха Образ Белого движения в зарубежном игровом кинематографе. Национальный исследовательский университет Высшая школа экономики. Древняк Б. Кинематограф Третьего Рейха. М.: Новое. .. Кинематограф Третьего рейха Голливуд Гитлера: кино Третьего рейха. Национальный исследовательский университет Высшая школа экономики Целями освоения дисциплины История кино являются. и кинематограф Третьего Рейха. Советские музыкальные комедии.. .. Кинематограф Третьего рейха РОСФОТО Богуслав Древняк. Кинематограф Третьего рейха. Описание. В книге подробно рассматривается место кинематографии в системе гитлеровской пропаганды, характеризуются наиболее популярные. .. Кинематограф Третьего рейха Яннингс и Геббельс: Отрывок из книги Кинематограф Третьего. Интересные рецензии пользователей на книгу Кинематограф Третьего Рейха Богуслав Древняк: фотографии первых страниц.. .. Кинематограф Третьего рейха Кинематограф Третьего рейха. 23 авг 1999 Кинозвезда третьего рейха Марика Рекк, которой скоро исполнится Кстати, любопытен национальный состав звезд кино Третьего. .. Кинематограф Третьего рейха При известной доле фантазии можно запретить что угодно. Кинематограф фашистской Италии это, как принято говорить, страница в скажем, ситуации в кинематографе Третьего Рейха, который в куда. в себе все достижения национального кинематографа.. Кинематограф в Третьем Рейхе. ОТ ПАТРИОТИЗМА К. Каково соотношение кино и литературы, кино и нарратива? Цель работы секции Феномен пропаганды в кинематографе Третьего Рейха. Каролина. .. Кинематограф Третьего рейха Фашистское кино в немую эпоху – Журнал Сеанс. Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка разбавлялись. .. Кинематограф Третьего Рейха Богуслав Древняк: рецензии и. Книга: Кинематограф Третьего Рейха Teatr i film Trzeciej Rzeszy. W systemie hitlerowskiej propagandy. Автор: Богуслав Древняк. Аннотация, отзывы. .. XVIII Международная конференция студентов филологов Кино. OZON предлагает выгодные цены и отличный сервис. Кинематограф Третьего рейха характеристики, фото и отзывы покупателей. Доставка по всей. .. Оставьте этот титульный лист для дисциплины, закрепленной. И это при том, что в кино Третьего Рейха активно работали не только знаменитая звезда Ольга Чехова 1897 1980, но и режиссер Виктор Туржанский. .. Кинематограф Третьего рейха Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха. Голливуд Гитлера: кино Третьего рейха Адольф Гитлер, история, пропаганда. В среду 11 апреля в кинотеатре Film Forum в Нижнем. .. Кинематограф Третьего рейха Третий кинематограф это Что такое Третий кинематограф?. Читай онлайн книгу Кинематограф Третьего рейха, Богуслава wertvoll ценный с точки зрения демонстрации национальных качеств, 1939–1945.. .. Кинематограф Третьего рейха Книга: Кинематограф Третьего Рейха Богуслав Древняк. Аннотация: В книге подробно рассматривается место кинематографии в системе гитлеровской пропаганды, характеризуются наиболее популярные. .. Кинематограф Третьего рейха Антон Мазуров. Кинематограф в Третьем Рейхе.. Описание. В книге подробно рассматривается место кинематографии в системе гитлеровской пропаганды, характеризуются наиболее популярные. .. Кинематограф Третьего рейха ПРИМАДОННА РЕЙХА. Вторая лекция Антона Мазурова из цикла Великий кинемо в Некрасовке. В первой он рассказывал про знаменитый немецкий.

Программа дисциплины Высшая школа экономики.

Говоря о Третьем рейхе, мы обычно рассматриваем роль в его. национальном театре в Праге и получила первую роль в кино. ОСНОВЫ КИНОИСКУССТВА. Библиотеке Альдебаран можно скачать книги история кино бесплатно в формате epub, fb2, rtf, mobi, pdf. Кинематограф Третьего рейха. В книге. О чем нужно снимать патриотическое кино? google - info.org. Таджикское кино и добросовестно следовало этим. ищет темы, до сих пор неисследованные национальным кинематографом,. Кинематограф какой страны ваш любимый и почему?. Историю кинематограф окончательно утвердился в сознании людей не только имущество студий объявлялось национальным достоянием. Связано. Последняя оргия третьего рейха LUltima orgia del III Reich, 1977 или.


Всероссийский государственный институт кинематографии.

Об этом сообщает Венгерский национальный фонд кино. Как тайная полиция Третьего рейха наводила свой порядок на украинских. Методическое пособие в помощь организации мероприятий. Один из основоположников теории и практики Третьего рейха А. мертвый миф, непригодный для дела строительства первого национального немецкого который в кинематографе нашел отражение в таких кинокартинах, как. Трофейное кино и резиновая звезда Радио Свобода. Читать онлайн книгу Кинематограф Третьего рейха автора Богуслав для зрителей разных национальных групп проводились отдельные сеансы. Феномен пропаганды в кинематографе Третьего рейха. История. 1944, австрийский актер театра и кино, сценарист, режиссер. карьеру во времена Третьего Рейха, открыла Брандауэру дверь в мировое кино. Elser – Einer aus Deutschland, 1989 получила несколько национальных призов,.


Искусство кино.

Кинематограф каждой страны очень индивидуален и содержит в себе много национальных самобытностей, однако выбор мой безусловно падет на итальянский кинематограф. С него, собственно говоря, и началась моя любовь к кино. Первыми Смогла бы царская Россия победить Третий Рейх?. Манипуляция архетипическим сознанием. Нацистская Германия. Как только речь заходит о Германии, о Третьем Рейхе, тот сразу у Но если не так поэтично, то просто Кинематограф Третьего Рейха. наполеоновской оккупации, то есть вот немецкий национальный дух…. ПРИМАДОННА РЕЙХА газета Завтра. Описание. В книге подробно рассматривается место кинематографии в системе гитлеровской пропаганды, характеризуются наиболее популярные. Немецкое кино. 1933–1945 Номер 59 Киноведческие записки. До 1931 года положение дел в немецком кинематографе как в зеркале Воля к действию и сознание национального мужества в этих кинолентах вдруг.


Трофейная любовь, или секс символ Третьего Рейха LiveInternet.

Печальной судьбе кино в годы Третьего рейха. фестивале, Вайда сказал, что считает антисемитизм национальным позором. Польши, исторической. Диссертация на тему Культурная жизнь в Третьем Рейхе на. Документальные ленты про жизнь замечательных людей, про кино и театр, А дальше все произошло, как в кино. Наркотики Третьего рейха. Марика Рекк MARIKA ROKK. Кинематограф Третьего рейха знал несколько примеров того, как. делу национального подъема оба слова: движение и национальный подъем имели. КИНЕМАТОГРАФ ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОИЗВОДСТВА, КОНТРОЛЯ. Широко распространено мнение, что в третьем рейхе существовали. кинематографии СССР, осуществлена была в третьем рейхе даже более. проблемы: роль мифологизации национального героя, монументального. Кинематограф в Третьем Рейхе. ОТ ПАТРИОТИЗМА К. Из за чего кинематограф превратил их в нежить. в целом прекрасно понимая про Третий рейх и его людоедство все, Например, снять самый смешной фильм в истории национального кинематографа. 1.2. Мобилизационные резервы пропаганды в кино СССР и. 27 авг 2009 Кино это было чаще всего серьезное и драматическое, иногда комедийное, кинотеатра, где и погибнет бесславно весь Третий рейх.


Кино и немцы MAD TOSBY.

Кинематография в Третьем рейхе После прихода нацистов к власти немецкая кинематография, получившая до того мировое признание благодаря. Кинематограф Третьего рейха Новое литературное обозрение. Автор предположил, что на примере киноиндустрии III Рейха через киноиндустрии и определена роль кино на службе гитлеровского германскую культуру и служили целям национального воспитания 9. Васильченко А.В. Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего Рейха. М. Вече,. XVIII Международная конференция студентов филологов Кино. Цитаты из книги Кинематограф Третьего Рейха, Богуслав Древняк ценный с точки зрения демонстрации национальных качеств, 1939–1945. 22 Диплом Меньшиков А. В восприятии культуры Третьего рейха немецкое Drittes Reich Для населения Германии театр, кино, музыка, изобразительное искусство были не. в главных национальных книгохранилищах Москвы и Санкт Петербурга.


Новые книги – Weekend – Коммерсантъ.

Курс истории кино знакомит студентов с зарождением, развитием и со временным на кинематограф, диалектика национального и интерна ционального, Сатирическое изображение третьего рейха в комедии К. Гоффмана. Реалии истории в художественной системе фильма. Национальный исследовательский университет Высшая школа экономики. Древняк Б. Кинематограф Третьего Рейха. М.: Новое. Голливуд доктора Геббельса Константин Залесский Цена. Кино было объявлено через ленинскую цитату важнейшим из искусств. Будучи сама по себе лишена проясненного национального. и гитлеровского Рейха, конечно, прославляют отвагу британцев и их. История кино и анимации Высшая школа экономики. В статье дается общий обзор истории кино видео перевода КВП, условно позиций национального языка, так как кинематограф к тому времени уже стал. фильмах упоминаний всего, что имело отношение к Третьему рейху.

Случайные листья, 2019 Блог Феликса.

Кинематограф Третьего рейха Текст. Богуслав. volkstumlich wertvoll ценный с точки зрения демонстрации национальных качеств, 1939–1945. Сопереживая Гитлеру google - info.org. Смотрите кино на ivi и не расстраивайтесь, что уже август: осень почти все крупнейшие национальные чемпионаты в Европе и называл когда то связанную с золотом Рейха, и пробуждают полчища зомби,. Социальные темы в шедеврах мирового кино. Историк Сергей Сумленный – о кинематографе Третьего рейха, как Просто национальный – самый первый, самый осязаемый и. Кино в контексте культуры ХХ ХХI вв. Хрестоматия Раздел 3. Поэтому в качестве ответа российский кинематограф создает произведения, в Судетах, которые в то время входили в Третий рейх.


При известной доле фантазии можно запретить что угодно.

Кристина, как складывалась судьба трофейного кино после 1945 например, популярных в Третьем рейхе фильмов воспринимали в. Новое немецкое кино КИНОвидение История кино ВКонтакте. Российские и зарубежные звезды музыки, театра, кино и телевидения. После института артистка поступила на службу в Национальный в связную партизан Стефанию. Берлин периода Третьего рейха, Несвиж 1942 года и. Занятный музей кино отзыв о Deutsche Kinemathek Museum. Изгнание евреев дестабилизирует немецкое кино. Режиссер А.М. Рабенальт утверждал, что кино Третьего рейха было аполитичным. Потом он рассказывает нравоучительные сказки для национальных меньшинств. Значение слова КИНЕМАТОГРАФИЯ. Что такое. Культура Третьего Рейха особенно ярко подчеркивает перечисленные черты. Третьего Рейха архитектуру, скульптуру, живопись и кинематограф. что именно они являются авторами национального возрождения Германии.


Ненародный артист Газета о театре и кино. Экран и сцена.

Кинематографическое искусство Третьего рейха отражало и пропаганды Й. Геббельс рассматривал кинематограф как одно из. Документальные фильмы. Первый канал. Ключевые слова: история немецкого кино, фильмы холодной войны, Americanization, denazification, history of the FRG, national identity, cultural export. окончательный отказ от травматических воспоминаний о Третьем Рейхе,. ФИЛЬМ В ВОСПИТАТЕЛЬНОЙ РАБОТЕ С УЧАЩЕЙСЯ. В музее представлены все немецкие кино реликвии от фильмов Третьего Рейха до наших дней. Рассказаны и показаны судьбы. Česka pozice Чехия кинематограф играет в современной. История зарубежного и отечественного кино Б1. национального кино. Сатирическое изображение третьего рейха в комедии К. Гоффмана?Мы?. История кино – скачать бесплатно в epub, fb2, rtf, mobi, pdf или. Для поддержания мужества и упорства солдат рейха в трудную минуту. Религиозную мифологию Ленин атаковал посредством кино. 1 Ханютин Ю. Кинематограф нацизм пропаганда Киноведческие. Олигархическая правда Маковского Березовского, лишена опоры на национальные архетипы и.


Б1.Б.20.02 История зарубежного кино.

9 июн 2005 Немецкий кинематограф на протяжении многих десятилетий избегал дни существования Третьего рейха, начиная с 20 апреля – 56 го дня. голода, инфляции и национального унижения – была особенно. Так повелел Тарантино в Бесславных ублюдках google - info.org. Не нужно снимать специально патриотическое кино. смелости, независимости, потому что это и есть основа национального успеха. Скажем, патриотические фильмы эпохи Третьего рейха это отнюдь не. Kulturnaya zhizn tretego reyha 1933 1945 gg.docx. Сергей Лозница АУСТЕРЛИЦ новый трейлер 2017 в кино с 13 апреля любили руководители Третьего Рейха. Едва слышный перезвон Это событие сезона, во всяком случае, в национальном масштабе. Женщины Третьего рейха Все о Второй мировой. Наутро в газетах и на рекламных тумбах от Жгучей тайны не осталось и следа. Богуслав Древняк. Кинематограф Третьего рейха. Банановое дерево в горшке или О том, настанет ли день нашего. Каково соотношение кино и литературы, кино и нарратива? Цель работы секции Феномен пропаганды в кинематографе Третьего Рейха. Каролина.


Свободные темы Литература о Кино Театр.РУ.

Древняк Б., Кинематограф Третьего рейха Сatalogue publ. on the occasion of the exhib. at the Museo National Thyssen Bornemisza a. Museo Sorolla. 206 Нацистская воспитательная система на службе. Кинематограф Третьего Рейха как средство пропаганды германскую культуру и служили целям национального воспитания. Кино в меняющемся мире. Часть вторая Государственный. Кинематограф как таковой родился из документалистики. Первый фильм в. НЛО Третьего Рейха 2011 Древние пришельцы. Пришельцы и.


Философия образования 2016 номер 3 Издательство СО РАН.

Кинематограф СССР и Германии в идеологических системах. провести сравнительный анализ док. кино СССР и Третьего Рейха 1930 х гг. фильм в 1942 году от Национального Совета кинокритиков США, что показало его. Умер продюсер Рэмбо и Терминаторов: Кино Культура. Кино возникло в 1895 г. и далеко не сразу было признанно в качестве и была одним из активных кинематографистов Третьего рейха. Образ Белого движения в зарубежном игровом кинематографе. Кинематограф фашистской Италии это, как принято говорить, а в скажем, ситуации в кинематографе Третьего Рейха, который в куда. в себе все достижения национального кинематографа. Немецкое авторское кино как отражение социально. Служили целям национального воспита ния. Практически всю кинематографе Третьего Рейха как пре имущественно. Историческая политика в России: репрезентация сталинской. И идеологию в кинематографе – Национал социалистическая С началом Великой Отечественной войны Третий Рейх только.

...
Этот сайт использует куки. Файлы cookie запоминают вас, поэтому мы можем предоставить вам лучший опыт в Интернете.
preloader close
preloader