Назад

ⓘ Энциклопедия | Система кинематографа - Вики ..

Бесплатно и без рекламы
не нужно скачивать или устанавливать

Pino - логическая онлайн игра, в основе которой находится тактика и стратегия. Это ремикс на шахматы, шашки и уголки. Игра развивает воображение, концентрацию внимания, учит решать поставленные задачи, планировать свои действия и логически мыслить. Не важно сколько у вас фишек, главное как они размещены!

интеллектуальная игра онлайн →
                                               

Кинематограф (аппарат)

Синематограф - аппарат для записи и воспроизвед...

                                               

Кинопленка

Киноплёнка - фотоматериал на прозрачной гибкой ...

                                               

Кадр

Формат кадра - размеры единичного изображения н...

                                               

Цифровая кинокамера

Цифровая кинокамера - видеокамера высокого разр...

Система кинематографа
                                     

ⓘ Система кинематографа

English version: Film format

Система кинематографа, Кинематографическая система - совокупность технических характеристик, заложенных в оборудование для производства и демонстрации кинофильма, определяющие тип применяемого носителя, соотношение сторон изображения на экране и его фотографическое качество, а также тип и характеристики совмещённой фонограммы. Часто эта же совокупность технических параметров называется "кинематографическим форматом".

                                     

1. Принципы классификации

Классификация всех существующих кинематографических систем отталкивается прежде всего от применяемого типа носителя, главным образом киноплёнки. Для форматов, использующих киноплёнку, главной характеристикой является её ширина. По этому параметру различаются узкоплёночные форматы чаще всего - любительские, киносистемы, использующие стандартную перфорированную киноплёнку шириной 35-мм и системы, использующие киноплёнку шириной 70-мм. Все остальные размеры киноплёнки широкого распространения в профессиональном кинематографе не получили. Вторая после ширины киноплёнки характеристика, определяющая формат - соотношение сторон изображения, получаемого на экране. В конечном счёте, киносистема определяется как совокупность типа используемой киноплёнки, размера и расположения кадриков на ней, шага кадра и типа фонограммы. Некоторые системы жёстко регламентируют наличие цветного или чёрно-белого изображения.

Кроме того, форматы делятся на производственные, предназначенные только для изготовления рабочего негатива или контратипа, и прокатные, пригодные как для создания рабочих материалов, так и для изготовления прокатных совмещённых фильмокопий.

                                     

1.1. Принципы классификации Профессиональные киносистемы

В профессиональном кинематографе наибольшее распространение получила 35-мм киноплёнка, которая используется для съёмки фильмов классического формата, широкоэкранного и кашетированного. Распространение цифровой технологии Digital Intermediate и резкий рост фотографического качества киноплёнок в последние десятилетия привели к популярности 16-мм киноплёнки, использующейся для съёмки оригинального негатива, рассчитанного на цифровое увеличение до прокатных 35-мм. Кроме того в высокобюджетном кинематографе получила распространение киноплёнка шириной 70-мм из-за своих непревзойдённых технических характеристик и большой информационной ёмкости. На такой киноплёнке основано производство широкоформатных фильмов и фильмов в формате IMAX. Все форматы, использующие киноплёнку 70-мм можно отнести к форматам с широким экраном, то есть с соотношением сторон экрана, большим, чем классическое 1.37:1. "Широкоэкранный бум" в Западной Европе и Америке, породивший большинство форматов с широким экраном, привёл также к созданию ряда систем кинематографа, использующих три и более плёнок для изготовления фильма. Такие форматы кинематографа можно назвать "панорамными" и "кругорамными". Широкого распространения эти киносистемы не получили вследствие своей дороговизны и несовместимости с большинством кинотеатров. Советская классификация относила такие форматы к "киноаттракционам".

                                     

1.2. Принципы классификации Любительские и узкоспециализированные форматы

Узкоплёночные форматы в настоящее время практически не используются в связи с их полным вытеснением видеокамерами. 16-мм киноплёнка до конца 1980-х использовалась на телевидении для съемки телерепортажей. После того, как получили распространение компактные особенно кассетные форматы видеозаписи и портативные видеокамеры, киноплёнка была вытеснена с телевидения, за исключением производства некоторых телефильмов. В настоящее время для съёмки телесериалов часто применяется киноплёнка формата "Супер-16", использующая для изображения также пространство, оставляемое в традиционном 16-мм формате под фонограмму. 8-мм киноплёнка формата "8 Супер" ограниченно используется в малобюджетном кинематографе.

                                     

1.3. Принципы классификации Кинематографические системы 3D

Стереокинофильмы могут сниматься как при помощи киносъёмочных аппаратов традиционных "плоских" форматов, скомбинированных попарно, так и при помощи специально спроектированных камер форматов, специально предназначенных для 3D кинематографа. При сдвоенной конструкции разные части стереопары располагаются на разных киноплёнках стандартных киносистем. К форматам, предусматривающим расположение на одной плёнке всей стереопары, относятся отечественный "Стерео-70" и европейский Hi-Fi Stereo-70. Размеры и расположение кадров в этих форматах отличаются от традиционных "плоских". Также существует ряд прокатных форматов фильмокопий, рассчитанных на показ трёхмерного изображения, наибольшее распространение из которых получил формат на 35-мм киноплёнке с расположением кадров стереопары друг над другом.

                                     

1.4. Принципы классификации Перевод формата

При изготовлении прокатных фильмокопий часто применялась оптическая печать, позволявшая переводить фильм из одной киносистемы в другую. Например, часто фильмы, выходившие в прокат в широком формате на плёнке 70-мм, печатались с широкоэкранного исходного негатива контратипа, снятого на 35-мм киноплёнке анаморфотной оптикой, и даже с кашетированного негатива УФК или "Супер-35". Многие фильмы печатались оптическим способом на 16-мм киноплёнке для проката в сельских кинопередвижках, и на 8-мм фильмокопиях для просмотра на любительских кинопроекторах. Поэтому определяющим формат фильма фактором является формат исходного материала, который в конечном счёте определяет техническое качество фильма. Производственные форматы, в которых может быть изготовлен оригинальный негатив фильма, печатаются только оптическим способом. В этом случае перевод формата неизбежен.

При распространении кинофильмов на оптических видеодисках важнейшей характеристикой кинематографической системы является соотношение сторон кадра исходного негатива, поскольку от этого зависит необходимость согласования с видеоэкраном и его способ. Видеокопии, предназначенные для просмотра на телевизоре стандартной чёткости, наилучшим образом согласуются с классическим и немым форматами. Все остальные киносистемы с широкоэкранными соотношениями сторон требуют пансканирования или леттербоксинга. Напротив, видеодиски, выполненные в стандартах телевидения высокой чёткости, наилучшим образом согласуются с кашетированными форматами. Кадр классического формата на диске Blu-Ray требует согласования по технологии Pillarbox, предусматривающей чёрные полосы по бокам экрана. Широкоэкранные форматы чаще всего согласуются при помощи леттербоксинга.



                                     

2. Фильмы различных кинематографических систем

Приведённые ниже списки сгруппированы по принципу формата негатива фильма, определяющего фактора технических характеристик изображения. Списки эти неполны, поскольку охват всех вышедших в мировой прокат кинокартин невозможен. Наибольший интерес могут представлять списки фильмов, снятых в малораспространённых и устаревших форматах. 16-мм киноплёнка не приведена потому, что в профессиональном кинематографе до последнего времени она не использовалась. Фильмокопии, изготовленные на такой киноплёнке, печатались с негативов обычного или других форматов, снятых на 35-мм киноплёнке. Последние десятилетия для производства телесериалов широко используется формат "Супер-16", однако, список таких фильмов был бы настолько велик, что ни одна статья не способна его вместить.

                                     

3. Фильмы, снятые в различных системах на плёнку 65-мм и 70-мм

Большинство иностранных широкоформатных киносистем предусматривают съёмку на негативную плёнку шириной 65 мм с последующей печатью на 70-мм позитив, единый для всех широких форматов. Исключение составляет только советская система НИКФИ и некоторые варианты западных, использующие 70-мм негатив.

Широкоформатные фильмы превосходят по техническому качеству изображения все остальные. Однако фильмокопии, предназначенные для широкого проката, могли печататься оптическим способом в различных 35-мм широкоэкранных форматах, а также в классическом и узкоплёночных с обрезкой части изображения. Такие копии уступали по техническому качеству отпечатанным в оригинальном формате, но годились для широкой сети кинопроката, не оснащённой широкоформатной проекцией. Широкоформатные фильмокопии снабжаются шестиканальной магнитной фонограммой на дорожках, нанесённых на киноплёнку. В настоящее время, с распространением в кино цифровой звукозаписи, такие фильмы дополнительно снабжаются цифровой фонограммой на отдельном оптическом диске, который синхронизируется с изображением по временному коду.



                                     

3.1. Фильмы, снятые в различных системах на плёнку 65-мм и 70-мм Первые кинофильмы, снятые в широком формате

Попытки внедрить в кинопроизводство широкую плёнку связаны, главным образом, со стремлением разместить на фильмокопии высококачественную оптическую фонограмму. Великая депрессия и появление классического формата, успешно разместившего звуковую дорожку, отложили развитие широкоформатного кинематографа до середины века. Первые фильмы, снятые на широкую киноплёнку, демонстрировались в единичных кинотеатрах, поскольку большинство кинопрокатчиков избегали дорогостоящего переоборудования своих киноустановок. В списке после года выхода фильма указана использованная широкоформатная киносистема.

                                     

3.2. Фильмы, снятые в различных системах на плёнку 65-мм и 70-мм Todd-AO

Первый массовый формат, ставший прототипом для большинства широкоформатных киносистем. Большая часть фильмокопий печаталась в этом же формате, однако часть тиражей выходила на 35-мм киноплёнке с анаморфированием, в том числе в формате "Тодд-АО Синестейдж". Не следует путать широкоформатный "Todd-AO" с его анаморфированной разновидностью "Тодд-АО 35", которая является клоном формата "Синемаскоп" на 35-мм киноплёнке. Фильмы в нижеприведённом списке сняты только в широкоформатном "Тодд-АО" с соотношением сторон 2.2:1.

                                     

3.3. Фильмы, снятые в различных системах на плёнку 65-мм и 70-мм Superpanorama

Западноевропейский формат, также известный под названием "MCS 70". Аналогичен форматам "Тодд-АО" и "Супер Панавижн 70" и обладает тем же соотношением сторон 2.2:1. Фильмокопии могли печататься как в оригинальном формате на плёнке 70-мм, так и широкоэкранные на плёнке 35-мм.

                                     

3.4. Фильмы, снятые в различных системах на плёнку 65-мм и 70-мм Hi-Fi Stereo-70

Западноевропейский стереоформат, аналогичный советскому "Стерео-70", но использующий анаморфотные объективы и кадр 2.35:1. Широкого распространения не получил.

  • "Знак оборотня" Frankenstein’s Bloody Terror Испания, 1968
  • "Смерть за твоей спиной" With Death of your Back ФРГ, 1967
  • "Любовь в трёх измерениях" Liebe in drei Dimensionen ФРГ, 1973
                                     

3.5. Фильмы, снятые в различных системах на плёнку 65-мм и 70-мм Ultra Panavision 70/MGM Camera 65

Широкоформатная система с анаморфированием имела самое большое соотношение сторон экрана: 2.75:1. В некоторых случаях использовалась для съёмки отдельных сцен панорамных фильмов "Синерама". Большая часть фильмокопий выходила на 35-мм киноплёнке с анаморфированием и обрезкой до соотношения 2.35:1 с пансканированием.

                                     

3.6. Фильмы, снятые в различных системах на плёнку 65-мм и 70-мм Широкоформатная система НИКФИ Sovscope70

Отечественная широкоформатная киносистема НИКФИ разработана на основе системы "Тодд-АО" и обладает соотношением сторон кадра 2.2:1 и шестиканальной магнитной фонограммой. Основная часть фильмокопий печаталась в оригинальном формате для специализированных широкоформатных кинотеатров. Часть тиражей выходила на киноплёнке 35-мм с анаморфированием и одноканальной оптической фонограммой для обычных кинотеатров.

                                     

3.7. Фильмы, снятые в различных системах на плёнку 65-мм и 70-мм Стерео-70

Советские и российские 3D фильмы, снятые на негатив 70-мм по системе "Стерео-70" соотношение сторон кадра негатива 2×1.37:1, соотношение сторон на экране 1.37:1, 6-канальная магнитная фонограмма. Часть фильмокопий печатались в формате "Стерео-35А" на 35-мм киноплёнке с анаморфированием и оптической фонограммой. Кроме того, соотношение сторон кадра, совпадающее с "классическим", позволяло печатать с негатива "Стерео-70" плоские фильмокопии обычного формата и узкоплёночные.

                                     

3.8. Фильмы, снятые в различных системах на плёнку 65-мм и 70-мм DEFA-70

Восточногерманский вариант советской широкоформатной системы НИКФИ. Большая часть фильмокопий печаталась в оригинальном формате с соотношением сторон 2.2:1. Всего отснято 7 полнометражных и несколько документальных фильмов этого формата.

                                     

3.9. Фильмы, снятые в различных системах на плёнку 65-мм и 70-мм Arri 765

Собственный формат компании Arri, выпускающей киносъёмочные аппараты, в том числе широкоформатные. Соотношение сторон кадра стандартное: 2.2:1.

                                     

3.10. Фильмы, снятые в различных системах на плёнку 65-мм и 70-мм IMAX

Киноплёночный вариант этого формата обеспечивает наивысшее качество изображения на экране, однако это возможно только в том случае, если съёмка производится на негатив того же формата. Соотношение сторон кадра такой киноплёнки составляет 1.34:1. Громоздкость и шумность киносъёмочных аппаратов IMAX не позволяет снимать фильмы целиком в оригинальном формате. Поэтому, современные кинокартины, выходящие в этом формате на киноплёнке и цифровых носителях, снимаются камерами меньшего формата, главным образом, "Супер-35".

                                     

4. Фильмы, снятые на киноплёнку шириной 55-мм

Единственный формат, существовавший на такой киноплёнке - "Синемаскоп-55" - так и остался экспериментальным. Оригинальное соотношение сторон изображения составляло 2.55:1. Фильмокопии печатались на 35-мм киноплёнке в широкоэкранных форматах с обрезкой до соотношения 2.35:1, поскольку разработанный формат позитива, отличавшийся от негатива, так и не был использован ни разу.

CinemaScope 55

  • "Карусель" Carousel, США 1956
  • "Король и Я" The King and I, 1956
  • "Великолепный вояж" De Luxe Tour, 1957
                                     

5. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм

Это самый распространённый формат киноплёнки, кинопроекторы для которого найдутся в любом кинотеатре мира. Фильмокопии на такой киноплёнке могут изготавливаться в том числе и с широкоформатных негативов при помощи оптической печати, и даже с негатива "Супер-16". Звуковые фильмы на 35-мм киноплёнке с 1920-х годов снабжались аналоговой оптической фонограммой переменной ширины или плотности. Современные фильмокопии также обладают аналоговой фотографической фонограммой Dolby SR, но кроме неё дополнительно печатаются цифровые фонограммы SDDS и Dolby Digital, а также временной код для синхронизации фонограммы DTS на отдельном компакт-диске.

                                     

5.1. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм Формат немого кинематографа

Самый первый массовый кинематографический формат на киноплёнке 35-мм, изобретённый ещё Эдисоном. Этот формат не предусматривал наличия оптической фонограммы на фильмокопии, и поэтому изображение занимало всю ширину между перфорациями, имея размер 18×24 мм. Соотношение сторон кадра немого фильма составляло 1.33:1. Считается, что современный формат "Супер-35" полностью повторяет размеры и расположение кадра немого формата. Прокатные фильмокопии немых фильмов печатались в том же формате контактным способом. При оптической печати немой кадр почти полностью вписывается в классический, но в современном кинематографе немые съёмки используются только в качестве архивных кадров или киноцитат и могут быть напечатаны оптическим способом в любом формате с потерей частей изображения.

                                     

5.2. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм Классический формат

Каким бы длинным ни был список фильмов классического формата, он все равно будет неполным, поскольку подавляющее большинство кинопроизведений за всю историю звукового кинематографа сняты в этом формате. В 1932 году Американской Академией киноискусства было узаконено соотношение сторон кадра классического формата 1.37:1, ставшее стандартом не только для художественного кино, но и для хроникально-документального, научно-популярного, мультипликации и большинства видов исследовательских съёмок. До начала 1950-х весь профессиональный кинематограф пользовался исключительно классическим форматом, кроме кинохроники, часть которой снималась на плёнку 16-мм.

                                     

5.3. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм Кашетированные

Широкоэкранные фильмы, снятые сферическим аксиально-симметричным объективом на кадр уменьшенной по сравнению с классическим высоты с соотношением сторон 1.66:1 или 1.85:1. Первое значение было принято в Европе и СССР, тогда как второе с более широким экраном - в США и Северной Америке. Некоторые фильмы, снятые со скрытым кашетированием, для проката в разных странах печатались с различным соотношением сторон, на видеорелизах VHS и DVD могли выпускаться с соотношением сторон экрана 4:3, используя весь кадр негатива. В отечественный прокат могли выходить как в кашетированном варианте для обычных кинотеатров, так и в широкоформатном варианте на плёнке 70-мм с 6-канальным стереозвуком. Список фильмов, снятых в кашетированных форматах, будь он полным, лишь немногим уступил бы длиной списку классических фильмов, поскольку до сих пор большинство кинокартин снимается по такой технологии, заметно потеснившей все остальные широкоэкранные системы. В международной классификации такой кадр называется словом Flat, то есть "плоский", что буквально означает отсутствие анаморфирования. Кашетированные фильмы наилучшим образом вписываются в стандарт телевидения высокой чёткости с соотношением сторон 16:9, заполняя весь экран.



                                     

5.4. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм CinemaScope

Первая широкоэкранная система с анаморфированием на 35-мм киноплёнке называлась "Синемаскоп" и обеспечивала изображение с соотношением сторон от 2.55:1 до 2.35:1. Количество её клонов, придуманных киностудиями, чтобы не платить отчисления правообладателю системы - студии "20th Century Fox" - исчисляются десятками. Оригинальный "Синемаскоп" использовался до 1967 года, а после этого уступил место системе "Панавижн" с аналогичными характеристиками. По замыслу создателей системы, она предусматривала изготовление только цветных фильмов, однако с 1956 по 1959 годы выпущено несколько чёрно-белых фильмов, в спецификации которых указана система "Регалскоп" англ. Regalscope, являющаяся чёрно-белой версией "Синемаскоп".

                                     

5.5. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм Panavision

Фильмы, снятые на 35-мм киноплёнке в анаморфированном формате "Панавижн" с соотношением сторон 2.35:1. От системы "Синемаскоп" этот формат отличает только бренд использованных объективов Panavision. В отечественный прокат выходили как в полностью совместимом широкоэкранном, так и в широкоформатном с увеличением вариантах. На видеорелизах могли выпускаться в обрезанном виде по технике Pan & scan, особенно на VHS. Более поздние выпуски на DVD отображали широкоэкранный кадр полностью по технологии Letterbox.

                                     

5.6. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм Широкоэкранные SovScope

Фильмы советского периода, снятые по широкоэкранной системе SovScope с соотношением сторон 2.35:1. Формат допускал изготовление как цветных, так и чёрно-белых фильмов, в отличие от жёстко регламентированных западных аналогов. Часть тиражей фильмокопий печаталась в оригинальном формате, а часть за исключением чёрно-белых картин перепечатывалась с увеличением на широкоформатную киноплёнку 70-мм. Такие фильмокопии предназначались для специализированных широкоформатных кинотеатров и снабжались шестиканальной магнитной фонограммой.

С распадом СССР и прекращением производства отечественной киноаппаратуры, советский стандарт "Широкий экран" перестал существовать и на его место пришёл западный прототип - "Панавижн-35" и другие варианты системы "Синемаскоп", совпадающие по своим техническим параметрам. Отечественное объединение ЛОМО и компания "Оптика-Элит" выпускают киносъёмочную оптику, позволяющую снимать в иностранных анаморфированных системах, главным образом, "Панавижн" и "J-D-C Scope", совпадающих с отечественной широкоэкранной. Кинотеатры, оснащённые ещё советскими кинопроекторами, демонстрируют широкоэкранные фильмокопии таких фильмов с тем же успехом, как когда-то отпечатанные в формате SovScope.

                                     

5.7. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм Универсальный формат кадра УФК

Фильмы советского периода, снятые в отечественном производственном формате УФК с соотношением сторон кадра негатива 1.56:1. Этот формат непригоден для печати совмещённых фильмокопий, поэтому фильмы, снятые по системе УФК не имеют "собственного" соотношения сторон и могли печататься в разных прокатных форматах. Основные тиражи печатались контактным способом в обычном формате с соотношением сторон 1.37:1 и потерей части изображения слева. Многие фильмы вышли в прокат, отпечатанные оптическим способом на широкоформатных копиях с соотношением сторон 2.2:1, и на широкоэкранных 2.35:1. В последнем случае изображение обрезалось сверху и снизу. Также возможна оптическая печать кашетированных фильмокопий с близким соотношением сторон 1.66:1, принятым в СССР. По телевидению такие фильмы демонстрировались во весь экран 4:3. Возможность выбора формата печати позволяла выпускать один и тот же фильм в разных вариантах с разным соотношением сторон кадра фильмокопий, рассчитанных на прокат как в столичных кинотеатрах, так и на кинопередвижках, не оснащённых широкоэкранной проекцией. На видеорелизах такие фильмы могут выпускаться с соотношением сторон, соответствующим использованному видеостандарту: 4:3 или 16:9.

                                     

5.8. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм Технископ

Широкоэкранный кашетированный формат, с шагом кадра в 2 перфорации, рассчитанный на последующее вертикальное оптическое анаморфирование при печати до стандартного широкоэкранного формата фильмокопии. Соотношение сторон кадра такого негатива 2.33:1, обрезаемого при оптической печати фильмокопий до стандартного 2.35:1. В отечественном кинопроизводстве формат не использовался. На сегодняшний день известно более 1200 фильмов, снятых в этом формате, поэтому приведённый список неполный.

                                     

5.9. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм Суперскоп

Кинематографическая система, основанная на съёмке широкоэкранного изображения сферической оптикой на "немой кадр" с последующей печатью части изображения в анаморфированном формате. Первый вариант системы предусматривал соотношение сторон экрана 2:1, тогда как второй - "Суперскоп-235" - привычное синемаскопическое изображение 2.35:1. Впоследствии эта технология трансформировалась в более универсальную "Супер-35".

                                     

5.10. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм Супер-35

Современная широкоэкранная технология "Супер-35", предусматривающая использование сферической оптики для съёмки фильмов с соотношением сторон экрана 2.39:1. Часто этот формат путают с отечественным УФК, что неверно, поскольку размеры кадра негатива этих форматов отличаются. Большинство современных широкоэкранных фильмов стандарта Scope снимаются по такой технологии, однако негатив пригоден для изготовления фильмов с любым соотношением сторон. Фильмы, снятые по системе "Супер-35" могут быть отпечатаны в широкоэкранном, широкоформатном и кашетированном вариантах, а также в формате IMAX после цифровой обработки по технологии IMAX DMR. Также с негатива "Супер-35" могут изготавливаться цифровые фильмы с любым соотношением сторон.

                                     

5.11. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм Виставижн

Формат "Виставижн" разработан в качестве производственного для изготовления кашетированных фильмов. В оригинальном формате с продольным расположением кадра 1.96:1 на 35-мм киноплёнке печатались единичные фильмокопии, главным образом, для премьерных кинопоказов и кинофестивалей. Основная часть прокатных копий печаталась оптическим способом в кашетированных форматах с разным соотношением сторон кадра: 1.48:1, 1.66:1 или 1.85:1. Оригинальное соотношение сторон негатива считается равным 1.52:1. В настоящее время используется для съёмки отдельных комбинированных сцен и оцифровки с высоким разрешением.

                                     

5.12. Фильмы, снятые в различных форматах на плёнку 35-мм Technirama/SuperTechnirama70

Фильмы, снятые на киноплёнку 35-мм с продольным расположением большого кадра, но отпечатанные на киноплёнке 70-мм. Размер и расположение кадра негатива аналогично "Виставижн", но в отличие от этой системы, "Технирама" использует при съёмке анаморфирование, увеличивая соотношение сторон экрана до 2.55:1.

                                     

6. Киносистемы, основанные на нескольких киноплёнках

Кроме форматов, использующих одну киноплёнку, существуют системы, основанные на использовании трёх и более киноплёнок для создания изображения с большим горизонтальным углом обзора. К таким системам относятся панорамные и кругорамные. Последние дают круговой обзор в 360° и существуют до настоящего времени в качестве киноаттракционов в тематических парках и на выставках.

                                     

6.1. Киносистемы, основанные на нескольких киноплёнках Панорамная система Cinerama

Система панорамного кинематографа, использовавшая для съёмки и проекции три киноплёнки с шагом кадра 6 перфораций. Суммарная площадь кадра трёх киноплёнок превосходила любой широкоформатный фильм на 70-мм киноплёнках, уступая только формату IMAX, который и пришёл на замену "Синераме". Соотношение сторон экрана считается равным 2.6:1, что очень неудобно для изготовления видеорелизов. Копий на оптических видеодисках, которые полностью воспроизводят кадр фильмов "Синерамы", очень немного, поскольку их большая часть предусматривает пансканирование. Существует специальная разновидность леттербоксинга, разработанная специально для синерамных фильмов - Smilebox. При этом верхняя и нижняя границы кадра имеют криволинейную форму и расширяются к краям. Несмотря на все ухищрения, полноценный просмотр фильмов "Синерамы" возможен только на сильно изогнутых экранах полукруглой формы. На телеэкране изображение выглядит искажённым, как панорамный фотоснимок в цилиндрической проекции.

                                     

6.2. Киносистемы, основанные на нескольких киноплёнках Панорамная система "Кинопанорама"

Советская трёхплёночная система, аналогичная "Синераме", но существенно усовершенствованная. Соотношение сторон экрана осталось таким же, как и у западного прототипа - 2.6:1. В СССР было несколько кинотеатров в Москве, Ленинграде, Киеве и других городах, работавших по такой системе и демонстрировавший фильмы с трёх плёнок. Для остальных кинотеатров фильмы перепечатывались в широкоформатных и широкоэкранных вариантах на одной киноплёнке. Видеорелизы фильмов "Кинопанорамы" изготавливались с одноплёночных фильмокопий, воспроизводящих часть полноценного кадра.

                                     

6.3. Киносистемы, основанные на нескольких киноплёнках Circarama

Американская кругорамная киносистема "Циркарама", основанная на использовании одиннадцати 16-мм обращаемых киноплёнок.

  • "Америка прекрасна" America the beauty, 1958
  • "Путешествие по Западу" Tour of the West, 1955
                                     

6.4. Киносистемы, основанные на нескольких киноплёнках Кругорамная система "Круговая кинопанорама"

Киносистема, которая по советской классификации относилась к категории "киноаттракционов". О соотношении сторон экрана в данном случае говорить невозможно, так же, как и о полноценном воспроизведении таких фильмов современными видеотехнологиями.

                                     

6.5. Киносистемы, основанные на нескольких киноплёнках Circle Vision 360

Дальнейшее развитие "Циркарамы", предусматривающее съёмку на девять 35-мм киноплёнок.

Пользователи также искали:

современные технологии кинопроизводства, цифровые технологии в кинематографе,

...
                                     
Система кинематографа Прокатно возвратный механизм советской кинематографии в. учредил фонд развития кинематографа Кинопрайм: что теперь будет? Надеемся создать достаточно гибкую систему.. .. Посещение музея кинематографии Долгопрудненская. КРУГОРАМНЫЕ СИСТЕМЫ КИНЕМАТОГРАФА. Для кого это кино аттракцион, ярмарочная забава. Для кого то непременный атрибут национальной. .. Система кинематографа Цифровые кинокамеры Cinema EOS камеры 4K Canon Russia. C500 Mark II. Система Cinema EOS нового поколения с полнокадровым датчиком изображения 5.9K в компактном корпусе. Узнайте больше.. .. Система кинематографа КРУГОРАМНЫЕ СИСТЕМЫ КИНЕМАТОГРАФА КРУГОВАЯ. Query. Русский Main Theses Система государственного управления советским кинематографом в 1963 1986 гг.. .. Система государственного управления советским. Главная Малая родина на карте российского кинематографа Централизованная система массовых библиотек © г. Уфа 2012. Яндекс. Метрика. .. Система кинематографа КИНО ИСТОРИЯ Энциклопедия Кругосвет. Но чтобы объяснить эту мысль подробно, надо разобраться в том, как устроена современная система кинематографа. Начнем с. .. Система кинематографа Кино для своих. Почему система господдержки кинематографа в. В работе описан механизм присуждения категории фильму, система выплаты Прокатно возвратные звенья советского кинематографа, по существу,. .. Малая родина на карте российского кинематографа. Но создание кинематографа как системы воспроизведения достаточно длительного движущегося изображения, причем изображения совершенно. .. Система государственного управления советским. Счетная палата указала на недостатки системы господдержки отечественного кинематографа. 8 Октября 2019 г. С 2016 года кинематограф стал. .. Выразительная система VR кинематографа Маткин Алексей. Системы широкоэкранного кинематографа, где для съемки и демонстрации фильмов используются кино¬пленки шире стандартной 35 мм,. Система кинематографа Счетная палата предложила изменить поддержку кинематографа. В системе поддержки национального кинематографа есть пробелы, она непрозрачна, считают в Счетной палате. Аудиторы. .. Система кинематографа ШИРОКОФОРМАТНЫЕ СИСТЕМЫ КИНЕМАТОГРАФА Первые в. Краткая история кинематографа и киноискусствакнига процессов, а внутреннему развитию кино как коммуникативной и эстетической системы.. .. Система кинематографа Есть много людей, готовых инвестировать в кино. Роман. Звук обозначил новый этап развития кинематографа, расширил НИКФИ создана комплексная система акустического, звукотехнического и. .. Система кинематографа Системный взгляд на современный кинематограф. Система развлечений на наших лайнерах А330 предусматривает встроенные в на рейсах Аэрофлота и информацией о новинках кинематографа.. .. О государственной поддержке кинематографии. На пресс конференции Новая система господдержки отечественного кинематографа заявили, что аплодисменты в Канне. .. Система кинематографа Развлекательные программы на борту А330 Аэрофлот. Согласно проверке Счетной палаты, одна из главных проблем – непрозрачная система партнерства крупных кинопродюсеров с. .. Система кинематографа Пресс конференция Новая система господдержки. Всероссийский государственный институт кинематографии им. Маткин А. В. Выразительная система VR кинематографа Культура и цивилизация.. .. Система кинематографа История НИКФИ. Посещение музея кинематографии. В период проведения Международного кинофестиваля Любовь в каждом сердце у нас побывало много. .. Система кинематографа Счетная палата указала на недостатки системы господдержки. Федеральный закон О государственной поддержке кинематографии Единая федеральная автоматизированная информационная система сведений. .. Киноязык и история. Краткая история кинематографа и. Запрос. English Главная Диссертации Система государственного управления советским кинематографом в 1963 1986 гг..

Реализация идей авторитарной воспитательной системы на.

В рамках статьи кинематограф рассматривается как наиболее прибыльная культурная индустрия, а также как мощный инструмент softpower. Однако. ГОСТ 4.406 85. Система показателей качества продукции. Принципы государственной политики в области кинематографии единая федеральная автоматизированная информационная система сведений о. Функциональный потенциал кинематографа моделирование. Особые виды, системы и методы кинематографии примечания. 778.534.1, Стереокинематография и другие системы, создающие эффект объема. см. КИНЕМАТОГРАФ Энциклопедия Кругосвет. Примером системы голографического кинематографа с передачей двухмерного изображения является система Голотейп, разработанная фирмой RCA.


Рейтинговая система MPAA КиноПоиск.

Но чтобы объяснить эту мысль подробно, надо разобраться в том, как устроена современная система кинематографа. Начнем с. РАЗРАБОТКА ПРОГРАММ ПО ИСТОРИИ ОТЕЧЕСТВЕННОГО. В условиях перехода пленочного кинематографа на цифровой формат и повышения качества электронной проекции особую важность приобретает. Всероссийский государственный институт кинематографии. Счетная палата выявила недостатки системы господдержки отечественного кинематографа. Как говорится в сообщении контрольного. Счетная палата предложила изменить систему господдержки. Всероссийский государственный институт кинематографии им. Маткин А. В. Выразительная система VR кинематографа Культура и цивилизация.


М.А. МАЗУРИЦКАЯ Влияние российского кинематографа на.

В статье анализируется методологические основы преподавания истории отечественного кинематографа в системе дополнительного образования с. Работа Правительства: главное за месяц. Апрель 2018 года. КРУГОРАМНЫЕ СИСТЕМЫ КИНЕМАТОГРАФА. Для кого это кино аттракцион, ярмарочная забава. Для кого то непременный атрибут национальной. О государственной поддержке кинематографии Российской. Системы широкоэкранного кинематографа, где для съемки и демонстрации фильмов используются кино¬пленки шире стандартной 35 мм,. Владимир Меньшов: Обжегся на системе Станиславского. Независимый кинематограф явление, безусловно, сложное и многогранное. Традиционно понятие независимого кинематографа.


История становления советского кинематографа Кино и.

КИНЕМАТОГРАФ кино, в широком смысле слова, система, позволяющая воспроизводить плоское ограниченное движущееся изображение. Воспоминания о будущем кино: стереофильмы Афиша Daily. Trying to understand the significance of this research, the author regards the use of semiotic methodology in the study of cinema as a sign system. Deciphering. Основные направления совершенствования системы. Такжекратко освещается история развития кинематографа в некоторых странах. Ключевые слова:семиотика, знаковые системы, означаемое,. Новозыбковцы – деятели кинематографа Муниципальное. Система панорамного кинематографа, использовавшая для съемки и проекции три кинопленки.


Система подсчета зрителей в кинозалах Orwell 2k Cinema.

И как в свое время книгопечатание, кинематограф связан с и практичной системы цветного кинематографа потребовало от. Аркадий Шароградский: В китайском кинематографе google - info.org.ru. Кинематограф перестройки жил в ожидании новой волны. Аналогичную систему попытались создать и режиссеры немецкого нового кино,. Кинолекторий Рождение кинематографа МБУК. Малюхова, Татьяна Владимировна. Совершенствование системы кинематографа высокого качества применением импульсного источника света: дис. Формат кинематографа это Что такое Формат кинематографа?. Знак для кинематографа имеет большое значение, а знаковая или семиотическая система в кино представляет собой совокупность художественных.


Система стабилизации Easyrig Cinema 3 400N с удлиненной.

В четверг на прошедшей в Белом Доме встрече вице премьера Владислава Суркова с игроками российской киноиндустрии система. Советская система кинопроизводства и кинопроката в 1920 е. Хорошая система домашнего кинотеатра Blu ray и акустики BDV. Бортко предложил кардинально изменить систему Дума ТВ. Система окружающего звучания Magnat Cinema Ultra Hi Fi.ru. Цифровое Кино. MDT CINEMA Passive Cinema 3D System МД Технолоджи.

Акустическая 5.1 система Defender Cinema 52 52Вт, BT FM MP3.

Гидравлическая система 5D Cinema заказ портной. УДК 778.534 Особые виды, системы и методы кинематографии. Независимый кинематограф США в условиях студийной системы. Кино как семиотическая система. Награда EXC!TE 2014 для системы Kaleidescape Cinema One. Акустическая система Hi Fi Wharfedale Obsidian 600 Cinema.


SpeakerCraft AIM Cinema One Single ASM71511 Встраиваемая.

Жоэль Шапрон: Можно ли перенести французскую систему. Акустическая 5.1 система Cinema 52 Defender 8392252 в. Reald 3D система с автоматической сменой форматов 2D 3D. 3D система LKRL A003 из двойного объектива и google - info.org. Семиотика исторического кинематографа Статья в журнале. Акустическая система Defender Cinema 52 купить в интернет. Эксперимент в советской кинематографии Экспериментальное.


Кинотеатральная система D BOX с динамическими креслами.

B&W CWM Cinema 7 – купить акустическую систему, сравнение. Canon выпускает EOS C500 Mark II компактную и. Минкульт пересмотрит систему голосования по господдержке. Кинотеатральные комплекты Yamaha: поддержка 4K HDR. Система государственной поддержки кинематографа изменится. Акустическая система JBL Cinema SB450 отзывы и оценки. Система звезд История кинематографа Статьи о кино. Восемь продюсерских компаний будут снимать кино на. Система стабилизации для камеры Blackmagic Micro Cinema.


Есть ли система откатов в нашем кинематографе? Вечные.

Малая родина на карте российского кинематографа. МБУ Городская централизованная библиотечная система. КРУГОРАМНЫЕ СИСТЕМЫ КИНЕМАТОГРАФА КРУГОВАЯ. Позднесоветский авторский кинематограф Номер 53. Сравнение систем кинематографа Цифровые Технологии Кино.


Жизнь моя – кинематограф … Муниципальная.

Киноязык и история. Краткая история кинематографа и Истина. ШИРОКОФОРМАТНЫЕ СИСТЕМЫ КИНЕМАТОГРАФА Первые в. Путин обсудил с Голодец господдержку отечественного. Классика мирового кинематографа Культура.РФ. Sony 2.1 Home Cinema System DAV X1G Домашние кинотеатры.


Модель цветокоррекции изображений в системе электронного.

Кинозрелища и киноаттракционы. Справочник НИКФИ. Посещение музея кинематографии Долгопрудненская. Путин обсудил с Голодец развитие спорта и меры поддержки. Исследование и композиция анаморфотных оптических систем. Кинематограф как знаковая система от эстетики к семиотике. Кино под присмотром. Как повлияет сервис открытых данных о. Об утверждении Положения о системе оплаты труда.

...
Этот сайт использует куки. Файлы cookie запоминают вас, поэтому мы можем предоставить вам лучший опыт в Интернете.
preloader close
preloader