Назад

Кинематограф Гонконга - национальный кинематограф. Кинематограф Гонконга - одна из трех главных исторических ветвей китайском языке кино, наряду с c кино Кит ..

Кинематограф Гонконга
                                     

Кинематограф Гонконга

English version: Cinema of Hong Kong

Кинематограф Гонконга - одна из трех главных исторических ветвей китайском языке кино, наряду с c кино Китай и Тайвань. как британская колония, Гонконг становится все более политически и экономически свободной и интегрированной во внешнем мире, чем материковый Китай и Тайвань, что позволило ему стать центром китайского языка кино для стран Юго-Восточной Азии и в мире в целом. В течение многих десятилетий, Гонконга был третьим по величине киноиндустрия в мире и второй по величине kinoexpert. несмотря отраслевого кризиса, который разразился в середине 1990-х лет, и возвращения Гонконга под суверенитет Китая в июле 1997 года, Гонконг продолжает занимать значительное место в мировом кинематографе.

                                     

1. Особенности киноиндустрии Гонконга. (Features of the Hong Kong film industry)

В отличие от многих других киноиндустрий, в частности, соседи - Китай и Тайвань - Гонконг кино по большей части своего существования выработала только небольшой, если не без финансовой поддержки со стороны правительства. что является причиной того, что Гонконг кино в его наиболее коммерчески, производс частных компаний, концентрируясь на привлекательных для аудитории жанрах и активно использующие особо проверенных классических историй и формулы, и взяв сиквелы и ремейки успешных фильмов. Кино Гонконга во многом обязана Голливуд, однако он используется в сплаве с элементами китайского театра и других видов искусства Китая, с большим упором на стиль и ранее 1980-х лет, меньше на Западе "реалистическую" традиции.

В 2010 году общие сборы кинотеатров в Гонконге составил около 1.34 миллиардов гонконгских долларов в 2011 - о 1.38 миллиардов, собранных по большей части "премьерным" прокат 276 фотографии - 220 иностранных и 56 в этом году в Гонконге.

                                     

1.1. Особенности киноиндустрии Гонконга. Бюджет кино

Киноиндустрии в Гонконге, как правило, опирается на гораздо меньший бюджет по сравнению с американскими фильмами. В 1960 - 1970-х лет стоимость в студию ведущего Гонконг братьев Шао костюм исторический фильм на китайском языке, заранее и также нацелена на экспорт автомобиля, он в среднем 300 тысяч долларов, в то время как менее "глянцевые" фильмы на кантонском диалекте "стоили" несколько раз меньше. К концу 1990-х лет, общий рост цен и усилить акцент на Голливудской производства больших фильмов с известными актерами, направленной на статус хитов сезона, средняя стоимость была эквивалентна 5 миллионов долларов США, в то время как "низкобюджетное" фильм тратится значительно меньше 1 миллион. на этом фоне есть один "блокбастерные" крупные проекты "звёзд" Гонконг, зачастую и их производителей, например, Джеки Чан и Стивен Чоу и проектов международного производства, источником направленного на международном рынке, производственных затрат, который может быть до 20 миллионов USD или даже превышать эту цифру, но они являются редким исключением из правил. в этом случае, однако, чем ниже традиционного уровня оплаты труда участников и стоимость страховки и местной покупательной способности гонконгский доллар, что позволяет снимать фильмы, и не уступает западным техническим совершенством и высоким качеством.

                                     

1.2. Особенности киноиндустрии Гонконга. Система "звёзд". (System "stars")

Как в самом начале голливудского кино, Гонконг кино, до недавнего времени активно использовалась система "звезд" найти или "взращиваемых" студии и работали на них в рамках эксклюзивных контрактов на довольно плотный график, так что фильмография актера или актрисы в течение одного года может достичь двузначных цифр.

                                     

1.3. Особенности киноиндустрии Гонконга. Соотношение выстрелов и фильмы. (The ratio of shots and movies)

В течение многих десятилетий, кино Гонконга были широко используемая схема съемок Motor Only Shot (Мотор Только Выстрел), когда оригинальный фильм снимался "немым", и диалог, и другие звуковые эффекты были добавлены позже в отдельном процессе после подсчета очков.

С точки зрения интенсивности коммерческого кино и с небольшим бюджетом, такой подход позволяет делать снимки быстрее и эффективнее, чем схема "синхронная", даже без готового сценария, с созданием финальный диалог в процессе скоринга.

Этот подход особенно актуален при использовании участниками с разных сосуществующих в Гонконге родные диалекты, но все актеры должны диалект, особенно в мюзиклах, где, по крайней мере, вокал часто озвучивает на экране "звёзд" другими актерами. один типичный пример: очень популярный в конце 1950-х и 1960-х на основе "мандаринскоязычной" жанр китайской оперы Хуанмэй из числа известных актрис в его первый план - Лин Даи, ли Лихуа также известная певица, Лина к, Ли Цзин, Чжэн Peipei, Жэнь Цзе, Бетти Лэ Ди сама пела только Айви Линг По Лин Бо, большинство из остальной части регулярного "вокализовались" или в кино, где она снялась сама, или Цзин Тин, мужские вечеринки за кулисами играла Цзян Хун.

В пост-дубляж, озвучивание фильма "родным языком" с 1950-х в середине 1980-х в большей степени путунхуа, до и после - в основном блюда Кантонской параллельно с дубляж и субтитрирование фильмов на иностранных рынках, таких как Западная на английском, французском и т. д., так типично для фильмов Шао дополнительные рынки сбыта в Юго-Восточной Азии, в том числе и в дополнение к "китайского" области, Сингапуре, Малайзии и Индонезии с соответствующими языками.

Только во второй половине 1990-х лет, эта традиция была заменена преимущественно синхронизированный звук, в настоящее время стало нормой.



                                     

2.1. История гонконгского кино. С 1909 до Второй мировой войны. (From 1909 until the Second world war)

В первой половине ХХ века гонконгского кино играли второстепенную роль по сравнению с материковым Китаем, в частности, фильм производства Шанхай, столица китайского кино того периода. более чем 500 фильмов, произведенных в Гонконге до Второй мировой войны, сохранилось лишь четыре экземпляра. из-за этого, документальные данные о кино того периода чрезвычайно бедны и полны пробелов.

                                     

2.2. История гонконгского кино. Актеры китайской оперы как пионеры гонконгского кино. (Actors of Chinese Opera as pioneers of Hong Kong cinema)

Как и в других частях китайского региона из первых фильмов, которые тесно связаны с китайской оперы - основная форма исполнительского искусства в Китае на протяжении нескольких столетий. два фильма обычно считаются первые фильмы, снятые в Гонконге - малогабаритные комедия "Похищение жареной утки" и Right a Wrong with Earthenware Dish (Исправить ошибку в глиняной посуде) - были адаптацией комические оперы театра актер и режиссер Лян Shaobo при содействии американского продюсера русского происхождения Бенджамина Бродски иногда пишется как Polaski (Поласки) из-за проблем с обратной транскрипцией и оператор Брэд роли Хомский. осуществляется Лян Shaobo, Хуан Juvenem ли Bayhem, стрельба, участвующих в Гонконг музыкантов и помощников, тем не менее, признание их в качестве "первых гонконгских фильмов" часто оспаривается, потому что компании Ваганьковское производства.

Лавры первого гонконгского художественного фильма обычно отдаются "Чжуанцзы испытывает жену" 1913 года, также адаптированного из оперы и снятый при участии Бродского. режиссер фильма и исполнительница главной женской роли была коллега Лян Shaobo ли Минвэй, известная в будущем как "Отец гонконгского кино", его брат играл роль мужа Чжуан-Цзы, и жена незначительная роль служанки, делая ее первая актриса китайского кино, который прервал многолетнюю традицию Несмачный полы на сцене. "Чжуанцзы" был первый и единственный фильм с Ли и Бродский студии Chinese American Film (Китайский Американский Фильм) - первый фильм студии в Гонконге - не очень не похоже на ее территорию.

В 1914 развитие киноиндустрии в Гонконге было сильно тормозится из-за начала Первой мировой войны, так как Германия в то время была основным поставщиком фильмов в колонию. только в 1923 братья вместе с Лян Shaobo базы Minxin Film Company (Кинокомпания Minxin) она China Sun Company (Китай Компания) - первый Гонконг производственной компании с полностью китайской администрации, руководство и сотрудники, однако, в 1924 были вынуждены перевести свой бизнес в материковый Китай из-за запрета правительства британский Гонконг для организации колонии в киноиндустрии.



                                     

2.3. История гонконгского кино. Вступление в эпоху звукового кино. (The entry into the era of sound film)

Освоение начале 1930-х лет вместе с миром новые технологии звукового кино, кинотеатры решает общие для китайского региона проблема многих говорах слова в общие или очень похожие для всех письменности. Будучи одним из главных мест обитания кантонский диалект, Гонконг на начальном этапе развития киноиндустрии и становится крупным центром contestazione фильм, который под влиянием событий в Китае: меры правительства Гоминьдана принуждают введение мандарин как единственный общий язык и фактическому изгнанию contestazione искусство. примерно столько же лет, КМТ запрещает и популярного жанра уся способствует как легкие развлечения, уход в фантазии, насилие и анархия. как они остаются популярными, несмотря на запрет, британский Гонконг становится удобной нишей для дальнейшего свободного развития.

Фильмы, основанные на Кантонской оперы в этих условиях, даже более успешным, чем уся, и формируется основной жанр гонконгского кинематографа 1930-х лет. на этом фоне развивается целый ряд крупных студий, в том числе Grandview (Грандвью), Universal (Универсальный), Nanyue (Нание) и Tianyi (Тяньи), последний из них "первый росток" на Гонконгской Земле началась в 1924 году в Сингапуре киноиндустрии семейного клана Шао братьев, которые впоследствии переросли в наиболее авторитетной компанией Гонконгской киноиндустрии.

                                     

2.4. История гонконгского кино. Влияние второй китайско-японской войны. (The impact of the second Sino-Japanese war)

Еще один важный фактор, который как позитивное, так и негативное влияние на Кино Гонконга в 1930 - 1940-х китайско-японской войны 1937 - 1945 лет, что вызвало волну патриотических фильмов / национально-освободительной ориентации, значимые примеры фильмов этого периода включают, в частности, "Линию жизни" 生命鏡, 1935 реж. Куан Manchine, "Рукопашную" 1937 Чиу Сусана и "Партизанский марш" 1938 Сито Вимана. жанра и кино в целом тоже получал питание из иммиграция в Гонконг ряда актеров и киностудий, когда Шанхай первым известным центром китайской киноиндустрии был схвачен японскими войсками в 1937.

Развитие было прервано, когда Гонконг был захвачен японцами в декабре 1941 года. Однако, в отличие от материкового Китая, в Гонконге японские оккупанты не смогли организовать коллаборационистское производства и были способны производить только один пропагандистская лента The Attack on Hong (Нападение на Гонконг) Kong (Гонконг) она The Day of (День) Англии Collapse (Крах), 1942 (До 1942) восстановление британского правления в 1945. более чувствительный удар по Гонконгской киноиндустрии, а особенно ее историографии обработки пленки многих довоенных фильмов с целью получения нитрата серебра для военных нужд медицинских учреждений.

                                     

2.5. История гонконгского кино. 1940 - 1960-е лет. (1940 - 1960 years)

Послевоенное развитие гонконгского кино, как и другие аспекты своей отрасли, катализируемой продолжающимся оттоком капитала, организационного потенциала и сотрудников менеджеры, режиссеры и актеры из материкового Китая, особенно усилившееся на фоне второго этапа гражданской войны в Китае и захват власти КПК и взволнованный "центр масс" Китайский фильм. значение гонконгского кино был также увеличен по развитию дистрибуции производимых пленок за пределами колонии в Юго-Восточной Азии и китайской диаспоры в западных странах.

                                     

2.6. История гонконгского кино. Развитие кино на разных диалектах. (The development of cinema in different dialects)

В отличие от раннего, послевоенного развития гонконгского кино были параллельны в двух основных диалектов, фактически представляет собой два независимых фильма - на кантонском и мандаринском диалекте, родной язык большинства иммигрантов из материкового Китая, не считая кино существовали и в других диалектах, например genomescan / языке. фильмы Мандарин "мандаринском диалекте" как правило, имеет больший бюджет и "богатым" производства, что объяснялось и опытом, и ввел смертную кинематографистов- "шанхайцев", и, засунув их, в том числе на зарубежный рынок. В течение многих десятилетий, фильмы на кантонском диалекте, в некоторые годы более многочисленными, остался "вторым эшелоном".

В 1963 британское правительство колонии было введено требование о том, что поставка фильмы с субтитрами на английском языке, вероятно, по соображениям цензуры и контроля. вынужден выполнить приказ, создатели фильма одновременно добавлен и китайские субтитры, что повысило их доступность для других диалектов, и увеличилась внутреннем рынке для обоих направлениях гонконгского кино. неожиданные последствия "внутреннего" subtitrare на английском языке для продвижения Гонконга фильмы на Западе.



                                     

2.7. История гонконгского кино. Фильмы на кантонском диалекте 1940 - 1960-х лет. (Movies in Cantonese 1940 - 1960 years)

В период 1940 - 1960-х лет в contestational гонконгского кинематографа, до сих пор преобладают блюда Кантонской оперы. самых известных звезд этого жанра-дуэт актрис Kimpy ям и Пак Судинов часто называют короткое "Ям-Пак", первая из которых специализируется на мужских ролей "ман-мо-сан" в терминологии Кантонской оперы. ям и Пак снялся в более чем пятидесяти фильмов, из которых наибольшие и наиболее прочные популярности The Purple Hairpin (Фиолетовый Шпилька) 1959.

Также популярны возникающие жанр менее бюджетные фильмы о боевых искусствах, среди которых особенно известны рекордные серии фильмов о народном герое Хуан фэйхун с Куан tachina также оригинальная звезда Кантонской оперы в заглавной роли, которая включала в себя около 80 фильмы, начиная с "Подлинной истории Хуан Фэйхуна" 1949 (И 1949) для "Дредноута" 1981. немного менее популярной фэнтезийной серии фильмов жанра уся, зачастую со специальными эффектами, risovannymi прямо на кадрах фотопленки вручную, в частности, The Six-Fingered Lord of the Lute 1965 (Шестипалого Господь лютни 1965) с юной актрисой Конни Чань в главной роли молодежи как семейные мелодрамы на современную тему.

                                     

2.8. История гонконгского кино. Фильмы в Мандарин и соперничество Shaw Brothers и Cathay. (Films in Mandarin and the rivalry between Shaw Brothers and Cathay)

Крупнейших производителей фильмов в Мандарин в 1950 - 1960-х лет конкурировал с двумя другими кинокомпаниями, Shaw Brothers Studio (Шо Бразерс) и Motion Picture and General (Кинофильм и общие) Investments Limited (Инвестиции Общества) МП&амп ги, впоследствии более известного под именем основного бизнеса в Сингапуре Cathay Organization (Организация Катай). Shaws (Шоз) выиграть конкурс в 1964 году, когда погибли в авиакатастрофе основатель и руководитель МП&амп ги Лок Wanthow вместе с самой администрации. Cathay (Катэй) какое-то время оставаться на плаву под руководством его сына-в-законе жевать колена, но окончательно рухнет собственного производства фильма в Гонконге в начале 1970-х лет.

Как и фильмы на кантонском диалекте, "мандаринское" кино 1950-х и много 1960-х, характерно преобладание так называемого "женского кино", популярные романтические мелодрамы, в частности, Red Bloom in the (Красный цветок) Snow 1956 (Снег 1956), "Бесконечная любовь" 1961, "Лазурь и тьма" 1964, выпущен в 1966. также популярные мюзиклы Голливуда типы, которые типичны для МП&амп ги / Cathay (Катай), например, Mambo Girl 1957 (Девушка Мамбо 1957) и The Wild (Дикий), Wild Rose 1960 (Дикие Розы 1960). Явление в Гонконге кино 1960-х становится "уравновешивающий" Кантонской оперы тоже на основе разновидностей китайской оперы, музыкально-драматический жанр Huangmeidiào 黃梅調 или "опера хуанмэй", который побил рекорд проката в странах Юго-Восточной Азии фильм Shaw Brothers The Love (Шо Братья Любовь) Eterne 1963 (Вечны 1963) до сих пор остаются классикой жанра и входит в классику мирового кино. в Хуанмэй жанр часто пересекается с костюм исторические фильмы, например, в The Kingdom and the (Царство) Beauty (Красота), "Выпей со мной" 1966 (И 1966) снято в Тайване "Таверна у врат дракона" 1967 король Ху, "Молодой Тигр" 1966, "Однорукий меченосец" 1967 (И 1967) "Золотая ласточка" 1968 (Чжан 1968) ЮВ. Это направление применяется на основе цикла легенд о песне драма Битва династий "14 амазонок" 1972 года.

                                     

2.9. История гонконгского кино. Исчезновения и возрождения кино в Кантонском. (The disappearance and revival of the movie in Cantonese)

В начале 1970-х лет рынок гонконгского кино был практически монополизирован кинокомпании снимать кино в Мандарин "мандаринском", среди которых лидирующее положение занимали Shaw Brothers (Братья Шо), единственный оставшийся мега-студия после распада Cathay (Катэй). кино в доме для большинства из Гонконг кантонский практически исчезает на фоне Мандарин contestational кино и телевидения, который стал широко доступен в 1967, и в абсолютном выражении: например, в 1972 (не в 1972) был один фильм на кантонском языке.

Фильм Contestazione начинает возрождаться с 1973 года, взяв курс ближе к обычному зрителю предмет и образ жизни современного Гонконга и его обитателей. Как это ни парадоксально, первым шагом в этом было сделано "конкурентами", в виде пленки "Дом 72 арендаторов", основанный на популярной пьесе и производства Shaw Brothers (Братья Шо) для "раскрутки" телевизионных актеров suonavano их в конце 1960-х телевидение TVB. этот фильм был единственным kantonskanzlei фильм, принятых в 1973 году, однако, был определенный удар, и впоследствии включенных в список 100 лучшие китайские фильмы в составе в 2005 году оргкомитет Hong Kong Film Awards (Фильм Хон Награды Гонконг).

Активное возрождение гонконгского кино с Кантонской начинается с комедиями бывших звезд TVB братья Хуэй - актер, режиссер и сценарист Майкл, актер и певец Сэм и актера Рикки Хуэй. причина перехода была объявлена ими в качестве трейлер "Игры игроков" 1974: "фильмы, снятые молодыми энтузиастами с вами в моих мыслях". обращение пленка для местной публики дал плоды - "быстрые" обвинения "игры" в Гонконге составили более 6.25 миллиона гонконгских долларов, побив все предыдущие рекорды местного проката. фильмы Хуэй братья также произвела своего рода революцию, впервые позволив себе сатиру на современную действительность растущего среднего класса, чьи мечты материального успеха постепенно превратили старые британские колонии в современный индустриальный район. С этого времени производство кантонский кинематограф и, в частности, Кантонской комедия резко идет вверх, постепенно оставляя аутсайдеров сейчас фильм на мандаринском диалекте, который длился со сравнимыми скоростями до начала 1980-х, однако, в настоящее время находится в самом деле Гонконг производств редки.

                                     

2.10. История гонконгского кино. Появление и успех Golden Harvest и других независимых студий. (The emergence and success of Golden Harvest and other independent studios)

В 1970 году двое сотрудников управления кинокомпании Shaw Brothers (Братья Шо) - Раймонд Чоу и Леонард Хо, - оставить его и создать собственную независимую студию Golden Harvest (Золотой Урожай). с более гибкий подход, чем гигантские Shaws (Шоз), Хо Чоу и контракт с молодой восходящей режиссеров и актеров, кто имел новые идеи и давал им большую свободу творчества. Среди них уже были упомянуты выше, Хуэй братья, и родился в США и переехал в Гонконг Брюс Ли уже получивший к тому времени известна как новатора боевых искусств и некоторую популярность в кино, но не до тех пор главных ролей.

Снято на Golden Harvest (Золотой Урожай) "Большой босс" 1971 (Года 1971), где Брюс впервые доверили главную роль, и отчасти действия, собирает только в Гонконге за первые 19 дней прокат почти 3.2 миллионов HK$, также получила рекордные пожертвования в Рим, Бейрут, Буэнос-Айресе. успех фильма произвел Брюс Ли кино звезда по всему миру, прославил студию, и популяризировал в мире, как кинематографический жанр и стиль Брюс и кунг-фу в целом.

К концу 1970-х Golden Harvest (Золотой Урожай) становится одним из самых влиятельных студий в Гонконге. первый большой успех фильма с Брюсом Ли в главной роли в ближайшие годы и другие- "Кулак ярости", "Путь дракона" 1972, "Выход дракона" 1973, в сотрудничестве с Warner Brothers (Уорнер Бразерс) с помощью американских актеров - каждый из которых устанавливает новые рекорды сборов в Гонконге и во многих частях мира, особенно в Азии, где он для многих символизирует мятежный дух Азии. на самом деле сотрудничество Golden Harvest (Золотой Урожай) и Брюс Ли сыграл ключевую роль в открытии зарубежных рынков для Гонконга фильмы. Брюс погиб при невыясненных обстоятельствах в середине 1973 года в конце концов превращает его в культовую фигуру. вроде его стороны наследство является создание ряда "кунг-фу фильмов" как с его подражателей, и с актерами, которые, с источником их позиционирование в том же качестве, выбрать свой kinouchi - один из последних в конце десятилетия молодой Джеки Чан, который с его "комедийно-боевым" стиль на сборах в Восточной Азии в течение следующих двадцати лет будет одним из чемпионов.

На волне популярности contestazione кино и кунг-фу фильмов и успех Golden Harvest (Золотой Урожай) условия для расширения и других независимых производителей и молодой киностудии. эра старой kinogiganta уходит в прошлое, однако, Shaw Brothers (Братья Шо) снимает фильмы до сих пор до 1985, прежде чем Вы, наконец, включите телевизор.

                                     

2.11. История гонконгского кино. Другие новые тенденции. (Other new trends)

Быстрое расширение границ дозволенного в мире кино и под влиянием Гонконга, где родился Джейн эротический фильм с определенным цветом, также известный как fanhua предположительно из 風月, fēngyue - прим. "ветреная луна", быстро став одним из самых популярных продуктов местной киноиндустрии. В отличие от многих западных стран, Гонконг эротика не развивалась отдельно от других, как относительно "стыдный жанр", является достаточно распространенным, и часто пересекаются с жанрами боевых искусств, с разной степенью насилия, костюмированная историческая драма или комедия. там много гонконгских эротических фильмов, снятых режиссерами, такими как Хо вентиляторов, один из основателей жанра, а также mainstreamy актер и режиссер, в настоящее время - известный фотограф, Чо Юн, известный по экранизациям классических китайских предметов, если Хансен.

За эти годы количество полос, критикующие кино, посвящена таким темам, как проституция The Call Girls (Девушки По Вызову), Lina (Лина) атомная бомба "Хиросиме 28", хрупкость современной цивилизации Yesterday (Вчера), Today and Tomorrow (Сегодня и завтра). эта тенденция еще сильнее в работе Тан Shushuang первая заметная гонконгского режиссера-женщины, которая стала местным пионером социально-критических арт-хаусного кино в частности, в The Arch 1970 (Арки 1970) и запрещена колониальными властями на 30 лет China Behind 1974 (Китай За 1974) о мигрантах из Китая раз "культурной революции" в Гонконге) и является одним из предшественников "Гонконгской Новой Волны".

                                     

2.12. История гонконгского кино. 1980-е и в начале 1990-х годов: бум в киноиндустрии Гонконга. (The 1980s and early 1990s years: the boom in the Hong Kong film industry)

1980-е и начало 1990-х лет стать расцвета гонконгского кино в его современном виде - в основном contestazione, используя современные мировые технологии и спецэффекты, с раскладыванием в предыдущие десятилетия разнообразие жанров, включая боевые искусства, китайские музыкальные жанры, комедия, эротика, мистика и драма - все это по отдельности и в эклектичный пересечения, вплоть до использования всех этих жанров в одном фильме.

Гонконгской киноиндустрии является одним из немногих, способных конкурировать за мировую популярность расширение Голливудом. на самом деле, она уже занимает доминирующее положение в своем регионе мира, Восточной и Юго-Восточной Азии, фильм, Гонконг режиссеры, снабженная субтитрами на соответствующих языках, занимают основное место в аренду Таиланд, Сингапур, Малайзия, Индонезия, Южная Корея, Тайвань. становится гонконгского кинематографа рынке, не уступает по значимости для отечественного, большинство призов для "лучший фильм" Тайбэй международный кинофестиваль Golden Horse (Золотой Конь) вернулся из Гонконга, и однажды активно развивает собственную киноиндустрию в Тайване в начале 1990-х находится на грани исчезновения на фоне преобладающего юго-западного соседа. Гонконг фильмы становятся весьма популярны даже в Японии с ее высокоразвитой и хорошо обеспечен кинотеатром и тяготеющие более чуждого американской киноиндустрии, в частности, значительный спрос Джеки Чан, в то время даже сняв несколько фильмов с японскими настройки и записи в качестве номера певицы альбомы песен на японском языке.

Кроме того, продолжая продвижение на Запад, который начался, по крайней мере, мюзиклы, кинокомпания Шао братья, вдохновленные международной моды на кунг-фу и других боевых искусств Востока в начале 1970-х и теперь russiauses в других областях китайской культуры.

                                     

2.13. История гонконгского кино. Фильмы "Категории III". (Movies "Category III")

См. также Список гонконгских фильмов "категории III".

В 1988 правительство Гонконга ввело рейтинговую систему кинопроизводства, которая имела неожиданный эффект. оценка "Категория III" взрослый становится только прикрытием для активного роста производства фильмов с Фрэнк по китайским меркам, сексуальное содержание, которое, впрочем, более привычные рейтинге государств, в соответствии с оценкой XXX, и NC-17 (НЦ-17) или R, а вдруг будет очень популярен как в Гонконге, так и за рубежом. Ко времени наибольшего расцвета гонконгского кино в начале 1990-х, около половины производимых в стране фильмов обработанная эротика категория III, который вырос из fanhua 1970-х. наиболее известным примером эротики категории III этот период можно назвать "костюмно-эротическую" комедия Майкл Мак "Секс и дзен" 1991, снятого по мотивам классической китайской эротической литературы XVII В. Роман "Ковёр для телесных молитв" драматурга Ли Юя. фильм "Обнажённая убийца" 1992 также получает международное признание и становится культовым.

"Категория III" также становится прикрытием для съемных "на грани" рабочее кино и фильмов ужасов, часто основываются на реальных делах, например, "Человек позади солнца" 1988, Dr. Lamb 1992 (Баранина 1992), The Untold Story (Нерассказанная История) 1993 and Ebola Syndrome (1993 году и синдром Эбола) 1996), и фильмов о деятельности и ritualise триады, которые включают, в частности, "Криминальная история" 1993 (С 1993) Джеки Чан.

В середине 1990-х фильм производства категории III, особенно эротического характера, падая вместе с общим кризисом гонконгского кинорынка и расширения доступности реальной порнографии форматов home video (домашнее видео), страдающих наибольшее падение по сравнению с другими жанрами. падение меньше принадлежал к криминальной драмы из этой же категории 2000-х, по крайней мере, трех криминальный триллер категории III - "Выборы", "Выборы 2" и "Безумный следователь" - награжден значительные сборы в Гонконге награды и успех.

                                     

2.14. История гонконгского кино. Альтернативное кино. (Alternative movie)

На фоне популярных жанров, продолжает развиваться и alternatice арт-хаусное кино, во многом под влиянием "Гонконгской Новой Волны" и с участием некоторых представителей этого течения, таких как Энн Хуэй and Yim Ho (и Йим Хо), как их выдающихся представителей.

В 2-й половину 1980-х также иногда называют "Второй Волной", в который вошли такие режиссеры, как Стэнли Кван, Клара права, а ее напарник Эдди фон, Мэйбл Чунг, Лоуренс а МОН и Вонг Кар-Вай. как в первый "Волны", они характеризуют опыт западных киношкол и телевизор и желание выйти за рамки привычного "коммерческих" темы и стили. работы этих режиссеров, в частности, Вонг Кар Вай фильмы с Лесли Чунг, Cuvam Тони Люн и Мэгги Чун в 1990-х годы накопили значительный рост интереса к гонконгское кино на Азиатских международных кинофестивалях и в международном сообществе профессиональных кинокритиков.

                                     

2.15. История гонконгского кино. Кризис в отрасли. (The crisis in the industry)

В 1990-х лет Гонконгской киноиндустрии переживает резкий спад, от которого она в настоящее время полностью не восстановилась. внутренние продажи билетов начнут падать в конце 1980-х лет, однако региональные аудитории в какой-то степени сохраняет бум производства до первых лет следующего десятилетия. но к середине 1990-х лет отрасль войдет в свободное падение доходов, как минимум в два раза. К концу десятилетия количество фильмов, снятых за год снизилась с более чем двести с максимальной десятилетие примерно 100. импортированных американских блокбастеров впервые за последние десятилетия, начинают регулярно занимают верхние строчки региональных сборов. по иронии судьбы, это был тот самый период, когда гонконгского кино начал входить в русло американской аудитории и "экспортировать" интересных режиссеров в Голливуде.

Среди компонентов из причин кризиса был назван целый ряд факторов, среди них:

  • Азиатский финансовый кризис, исчерпание традиционных источников финансирования производства фильма.
  • Вызваны стратегии dorogostoyaschaya бум на строительство многих современных мультиплексов, что вызвало рост цен на билеты, чтобы покрыть расходы.
  • Высокий уровень видеопиратства в Восточной Азии.
  • Увеличение числа мобильных запросов и открыть мир моды гонконгского среднего класса, который начинает относится к отечественному кинематографу, как что-то дешевое и посредственное.
  • Перепроизводства при падении контроля качества и истощение возможностей привычных схем сценарию.
  • Достаточно агрессивный "обратный напор" уже голливудских студий на Азиатских кинорынках.

Более полное открытие гонконгского кино материкового Китая после его возвращения в Китай от британского правления принес меньше выиграть, чем ожидалось, одновременно принося дополнительные проблемы, особенно связанные с цензурой.

Один из самых тяжелых периодов в новейшей истории гонконгского кино был 2003. В дополнение к общим продолжающееся падение, вспышка "атипичной пневмонии" в Китае в течение месяца из левого ряда дистрибьюторов практически без зрителей и "10121232 месяца практически остановил производство на многих студиях, в год было выпущено всего на 4 фильмы. не связанных с ранней смертью двух известных певиц и звезд кино - Лесли Чун 54 и Анита Муи в 46 лет - только добавила плохих новостей уже негативный фон.

в 40 лет в целях стимулирования спонсорской поддержке киноиндустрии, местных банков и других финансовых институтов, правительство Гонконга C основан так называемый в 2003 году, но и финансисты, которые считают инвестирование в современный Гонконг кино в рискованные и бедных гарантий в общем, инициатива была встречена без особого энтузиазма. скептицизм был еще более усиливается тем, что его нормативных документов на основе канадского опыта, и малоприменимо к местной промышленности.

                                     

2.16. История гонконгского кино. Текущее положение. (Current position)

Результаты усилий местных кинематографистов в целях повторного киноиндустрии Гонконга в целом оценивается неоднозначно. К относительно удачным тенденциям можно отнести к широкому применению технически сложные визуальные эффекты, в том числе на основе компьютерной графики, применение массового маркетинга в стиле Голливуд, привлекая в качестве актеров для подростков в кино-дружественных исполнителей Film Guarantee Fund (Фонд Гарантирования Фильм). относительно большой успех в конце Cantopop - начало 1990-х были высокотехнологичные боевики в американском стиле 2000-х, Downtown Torpedoes 1997 (Центре Торпеды 1997) и Gen-X Cops (Ген-Х Гаишников) 1999 года поджанр Purple Storm (Фиолетовый Шторм) выпущен в Triad kids (Триада детей) 1996, яппи-ориентированных романтическая комедия Young and Dangerous (Молодые и опасные) The Truth About Jane (Правда О Джейн), and Sam 1999 (и Сэм 1999) вы. Needing (Необходимости), 2000 2001, фильмы ужасов, часто создается образец вызвало международный всплеск японского жанра фильмы в частности? Love on a Diet (Любовь на диете) и Horror Hotline: Big-Head Monster 2001 (Горячая Линия Ужаса: Большая Голова Монстра 2001).

В The Eye 2002 (Глаз 2002) примеры и направления и режиссеров, чьи работы вызывают стабильный интерес у зрителей. Они включают студии 2000-х, основанная режиссеров Джонни то и вай кафе в центре Milkyway Image (Изображения Млечный Путь), чьи фильмы, особенно криминальные драмы, как 1990-х "Миссия" 1999 (И 1999) "Бег судьбы" как завоевал признание критиков и значительный коммерческий успех. еще лучший пример жанра стала трилогия полицейские триллеры 2003 "Двойная рокировка" - 2002, снятый Эндрю Лау и Алан Мак и легла в основу оскароносного американского ремейка 2003. Опять бьют рекорды местных, а в некоторых местах, и зарубежные сборы и получить номер Гонконга и международных наград насыщенных конкретного этапа юмора и спецэффектов фильмы Стивена Чоу "Отступники" "Шаолиньский футбол" 2001 (И 2001) "Разборки в стиле кунг-фу". 2004 фильмы "Триадные" Джонни III и "Выборы" получают завидный кассе, положительные отзывы и очень высокий результат в более чем "Выборы 2" % чем 95 для "Fresh" и Rotten Tomatoes (Тухлые Помидоры). т.

Однако, некоторые исследователи считают, что в свете до конца и не компенсировал спад в промышленности и активное развитие экономических и политических связей между Гонконгом, он взял Китай и Тайвань, век гонконгского кинематографа как специфической отрасли мировой киноиндустрии возник в д лет, и, очевидно, развивались после Второй мировой войны, постепенно подходит к концу. границы между киноиндустрии Гонконга и материкового Китая становятся все более размытыми, в том числе из-за падения идеологизированы и фокус роста по вопросу массового развлекательного кино в самом сердце филиалов в Китае. Китайский-язык кино в области ближе друг к другу с большой вероятностью приведет к их слиянию 1930-е кино.

                                     

3. Директоров гонконгского кино. (Of Directors of Hong Kong cinema)

Имена выбираются по поводу призов за лучшую режиссуру Hong Kong Film Awards (Фильм Хон Награды Гонконг) с 1982, в предыдущие годы - тоже по "гонконгским" призы в той же категории Тайбэй кинофестиваля Golden Horse (Золотой Конь), с добавлением некоторых других гонконгских режиссеров, известных в СССР / в российском прокате, но также внес систематического вклада в развитие раннего гонконгского кино режиссеров в силу до введения системы наград. расположение - в алфавитном порядке фамилий.

                                     

4.1. Дальнейшее чтение. В России. (In Russia)

  • Дмитрий комм. Гонконг: город, где живет кино. секреты успеха фильм столица Азии. - СПб.: БХВ-Петербург, 2015. - 192 с. - серия "Лаборатория творчества". - ISBN 9785977509077 (ИСБН 9785977509077).
                                     

4.2. Дальнейшее чтение. Английский. (English)

  • Charles (Чарльз), John (Джон). The Hong Kong Filmography (Фильмографии Гонконг) 1977 - 1997: A Complete Reference to 1.100 Films (1997: полный справочник по 1.100 фильмов) произведено by British Hong Kong (британский Гонконг) Studios (Студии). Jefferson (Джефферсон), N.C.: McFarland & Co (С. Н.: Макфарланд & Ко)., 2000. ISBN 0-7864-0842-1 (ИСБН 0-7864-0842-1). Very comprehensive (Очень всеобъемлющий).
  • Baker (Бейкер), Rick (Рик), and Toby (и Тоби) Рассел, Lisa Tilston ed (Лиза Tilston Эд). The Essential Guide to (Важным руководством) the Best of Eastern (лучшее из Восточной) Heroes (Герои). London: Eastern Heroes Publications (Лондон: Восточная Героев Публикаций), 1995. ISBN 1-899252-01-0 (ИСБН 1-899252-01-0).
  • Tasker (Таскер), Yvonne (Ивонн). Spectacular Bodies: Gender (Эффектные Органов: Пол), Genre and the Action (Жанр и действие) Cinema (Кино). London: Routledge (Лондон: Routledge), November 2003 (Ноября 2003 года). ISBN 0-415-09223-X (ИСБН 0-415-09223-Х), ISBN 0-415-09224-8 (ИСБН 0-415-09224-8).
  • Cheung (Чунг), Esther M. K (Эстер М)., and Yaowei Zhu eds (и Yaowei Чжу ЭЦП). Between Home and (Между домом) World: A Reader in Hong Kong Cinema (Мира: Хрестоматия в гонконгское кино). Xianggang du ben xi (Сянган дю Бен Си) lie (ложь). Oxford: Oxford University Press (Оксфорд: Издательство Оксфордского Университета), 2004. ISBN 0-19-592969-1 (ИСБН 0-19-592969-1).
  • Kar (Кар), Law (Закон), and Frank Bren (и Фрэнк Брен). Hong Kong Cinema: A Cross-Cultural View (Гонконгское Кино: Кросс-Культурный Вид). Lanham (Ланхеме), Md.: Scarecrow Press (МД.: Страшила Пресс), 2004. ISBN 0-8108-4986-0 (ИСБН 0-8108-4986-0).
  • Zhong (Чжун), Baoxian. "Hollywood of the East" in the Making: The Cathay Organization Vs (в создании: Катай организации против). в Shaw Organization in (Шо организацией) Post-War Hong Kong.: Canadian Heritage (Послевоенный Гонконг.: Канадского Наследия), 2005. ISBN 0-662-43767-5 (ИСБН 0-662-43767-5).
  • Jarvie (Джарви), Ian C (Иэн). "Martial Arts Films", in Erik Barnouw (в Ерик Barnouw), ed., International Encyclopaedia of Communications (Международная энциклопедия коммуникаций), 1989, vol. 2 (вып. 2), pp. 472-475.
  • Glaessner (Гласснер), Verina (Верина). Kung Fu: Cinema of Vengeance (Кунг-фу: кино мести). London: (Лондон) Лоример, New York: Bounty Books (Нью-Йорк: Книги Баунти), 1974. ISBN 0-85647-045-7 (ИСБН 0-85647-045-7), ISBN 0-517-51831-7 (ИСБН 0-517-51831-7).
  • Eberhard (Эберхард), Wolfram (Вольфрам), The Chinese silver (Китайский серебро) экран, Hong Kong & Taiwanese motion pictures in the (Гонконг и тайваньские фильмы) 1960-е Taipei: Orient Cultural Service (Тайбэй: Ориент-Культурного Сервиса), 1972.
  • Baker (Бейкер), Rick (Рик), and Toby (и Тоби) Рассел, Lisa Tilston ed (Лиза Tilston Эд). The Essential Guide to (Важным руководством) Hong Kong Movies (Гонконг Фильмы). London: Eastern Heroes Publications (Лондон: Восточная Героев Публикаций), 1994. ISBN 1-899252-00-2 (ИСБН 1-899252-00-2). Contains reviews (Содержит комментарии), but is best for (но лучше для) its Hong Kong Film (его фильм Гонконг) Personalities Directory (Персоналии Каталог).
  • Fonoroff, Paul (Павел). At the Hong Kong (В Гонконге) Movies: 600 Reviews from 1988 Till the (Фильмы: 600 комментарии от 1988 до) передача. Hong Kong: Film Biweekly Publishing House (Гонконг: Раз В Две Недели Издание Фильма Дом), 1998, Odyssey Publications (Публикации Одиссея), 1999. ISBN 962-217-641-0 (ИСБН 962-217-641-0), ISBN 962-8114-47-6 (ИСБН 962-8114-47-6).
  • Thomas (Томас), Brian (Брайан). Videohound это Dragon: Asian Action & Cult Flicks (Дракон: Азиатские Боевики И Культовые Фильмы). Visible Ink Press (Видимые Чернила Печати), 2003. ISBN 1-57859-141-4 (ИСБН 1-57859-141-4).
  • Tobias (Тобиас), Mel C (Мел Си). Memoirs of an Asian (Мемуары Азии) Moviegoer (Кинозритель). Quarry Bay (Квори Бэй), Hong Kong: South China Morning Post Ltd (Гонконг: Саут Чайна Морнинг Пост Лтд)., 1982. "В book is actually an (книга на самом деле) updated (обновлено), enlarged and revised edition (расширенное и пересмотренное издание) of Flashbacks which was (ретроспекции, который был) first published in (впервые опубликовано) 1979. I have decided to change (решили изменить) the книги title because it now (название, потому что он теперь) has widened its scope (расширилась сфера его применения) in the world of (в мире) кино." - from the introduction (введение).
  • Fitzgerald (Фицджеральд), Martin (Мартин). Hong (Гонконг) Гонконг Heroic Bloodshed (Героическое Кровопролитие). North Pomfret (Северная Брама), VT: Trafalgar Square (Вт: Трафальгарская площадь), 2000. ISBN 1-903047-07-2 (ИСБН 1-903047-07-2).
  • Stokes (Стоукс), Lisa Odham (Лиза Odham), Jean Lukitsh (Жан Lukitsh), Michael Hoover (Майкл Хувер), and Tyler Stokes (и Тайлер Стоукс). Historical Dictionary of Hong (Исторический словарь Гонконг) Kong Cinema (Кино Гонконг). Historical dictionaries of literature (Исторические словари литературы) and the arts (и искусства), no. 2 (нет. 2). Lanham (Ланхеме), Md.: Scarecrow Press (МД.: Страшила Пресс), 2007. ISBN 0-8108-5520-8 (ИСБН 0-8108-5520-8).
  • Stringer (Стрингер), Julian (Хулиан). "Проблемы with the Treatment of (с лечением) Hong Kong Cinema as (Гонконг кино) Лагерь". Asian Cinema 8 (Азиатское Кино 8), 2 Winter 1996-97: 44-65 (2 зимы 1996-97: 44-65).
  • Hammond (Хаммонд), Stefan (Стефан), and Mike Wilkins (и Майк Уилкинс). Sex and Zen (Секс и Дзен) & A Bullet in the Head: The Essential Guide (Пуля в голову: основное руководство) для Hong (Гонконг) Гонконг Mind-bending Films (Галлюциногенный фильмов). New York: Fireside Books (Нью-Йорк: Домашний Очаг Книги), 1996. ISBN 0-684-80341-0 (ИСБН 0-684-80341-0), ISBN 1-85286-775-2 (ИСБН 1-85286-775-2).
  • ОБрайен, Daniel (Даниил). Spooky Encounters: A (Игра) Gwailo по Guide to Hong Kong (Руководство в Гонконг) Horror (Ужас). Manchester: Headpress (Манчестер: Headpress), 2003. ISBN 1-900486-31-8 (ИСБН 1-900486-31-8).
  • Fu, Poshek, and David Desser (и Дэвид Дессер), eds (ЭЦП). The Cinema of Hong (Кино Гонконг) Kong: History (Гонконг: История), Arts (Искусств), Identity (Личность). Cambridge (Кембридж), UK: Cambridge University Press (Великобритания: издательство Кембриджского университета), July 2000 (Июля 2000 года). ISBN 0-521-77235-4 (ИСБН 0-521-77235-4).
  • Pang (Панг), Laikwan, and Day Wong eds (и День Вонг ЭЦП). Masculinities and Hong Kong (Маскулинности и Гонконг) Cinema (Кино). Hong Kong: Hong Kong University Press (Гонконг: Гонконгский Университет Пресс), 2005. ISBN 962-209-737-5 (ИСБН 962-209-737-5), ISBN 962-209-738-3 (ИСБН 962-209-738-3).
  • Jarvie (Джарви), Ian C (Иэн). Window on Hong (Окна на Гонконг) Kong: A Sociological Study of the Hong Kong (Гонконг: социологическое исследование в Гонконге) фильм Industry and Its Audience (Индустрии и ее аудитории), Hong Kong: Centre of Asian Studies (Гонконг: центр азиатских исследований), 1977.
  • Server (Сервер), Lee. Asian Pop Cinema: Bombay to Tokyo (Азиатская поп-кино Бомбея в Токио). Chronicle Books (Книги Хроника), 1999. ISBN 0-8118-2119-6 (ИСБН 0-8118-2119-6).
  • Li, H. C. Chinese Cinema: Five Bibliographies (Китайское Кино: Пять Библиографии). Hong Kong: Studio 8 (Гонконг: Студия 8), 2003.
  • Lo Che-ying comp. A Selective Collection of (Вот че-Ин комп. Селективный сбор) Гонконг Kong Movie Posters: 1950s-1990s (Постеры фильма Конг: 1950-х-1990-х годов). Hong Kong in Pictorials (Гонконг в фотографии) Series (Серия). Hong Kong: Joint Publishing H.K (Гонконг: Совместное Издание Х. К). Co., Ltd (ООО)., 1992. ISBN 962-04-1013-0 (ИСБН 962-04-1013-0). Bilingual: (Билингва) англ. Кит.
  • Yau, Esther C. M (Эстер С)., ed. At Full Speed: Hong Kong Cinema in a (На полной скорости: Гонконг кино) без границ World (Мир). Minneapolis: University of Minnesota Press (Миннеаполис: университет Миннесотской прессы), 2001. ISBN 0-8166-3234-0 (ИСБН 0-8166-3234-0), ISBN 0-8166-3235-9 (ИСБН 0-8166-3235-9).
  • Wong (Вонг), Ain-ling (Айн Линг). The Shaw Screen: A Preliminary Study (Шо Экрана: Предварительное Исследование). Hong Kong: Hong Kong Film Archive (Гонконг: Гонконгский Архив Кинематографии), 2003. ISBN 962-8050-21-4 (ИСБН 962-8050-21-4).
  • Rick Baker (Рик Бейкер), Toby Russell (Тоби Расселл). The Essential Guide to (Важным руководством) Deadly China Dolls (Смертельно Китай Куклы) / Lisa Baker (Лиза Бейкер). - London: Gorse (Лондон: Дрок), 1996. - 258 p (258). - ISBN 1899252029 (ИСБН 1899252029), 9781899252022. биографии актрис в фильмах Гонконга бойцов боевых искусств.
  • Wong (Вонг), Ain-ling (Айн Линг). The Hong Kong-Guangdong Film Connection (Гонконг-Гуандун Фильм Связь). Hong Kong: Hong Kong Film Archive (Гонконг: Гонконгский Архив Кинематографии), 2005. ISBN 962-8050-33-8 (ИСБН 962-8050-33-8).
  • Hammond (Хаммонд), Stefan (Стефан). Hollywood East: Hong Kong Movies and the (Голливуд Востока: фильмы Гонконга) люди Who Make Them (Кто Их Делает). Contemporary Books (Современные Книги), 2000. ISBN 0-8092-2581-6 (ИСБН 0-8092-2581-6).
  • Wood, Miles (Миль). Cine East: Hong Kong Cinema Through the (Кинотеатр Восток: кино Гонконг через) просмотр Glass (Стекло). Guildford (Гилфорд), Surrey: FAB Press (Суррей: ФАБ пресс), 1998. ISBN 0-9529260-2-4 (ИСБН 0-9529260-2-4). Interviews with Hong Kong (Интервью с Гонконгом) film makers (создатели фильма).
  • Tombs (Гробницы), Pete (Пит). Mondo Macabro: Weird and Wonderful Cinema (В Mondo Macabro: странное и прекрасное кино) вокруг the World (мир). London: Titan Books (Лондон: Книги Титана), 1997, New York (Нью-Йорк), NY: Griffin Books (Нью-Йорк: книги Гриффин), 1998. ISBN 1-85286-865-1 (ИСБН 1-85286-865-1), ISBN 0-312-18748-3 (ИСБН 0-312-18748-3).
  • Weisser (Вайссер), Thomas (Томас). Asian Cult Cinema (Азиатские Культовое Кино). New York: Boulevard Books (Нью-Йорк: Книги Бульвар), 1997. ISBN 1-57297-228-9 (ИСБН 1-57297-228-9). Updated and expanded version (Обновленная и расширенная версия) of both volumes of (из обоих томов) Asian Trash Cinema: The Book (Азиатский Треш Кино: Книга), reviews and filmographies (отзывы и фильмографии).
  • Stringer (Стрингер), Julian (Хулиан). Blazing Passions: Contemporary Hong Kong (Пылающий Страстями: Современный Гонконг) кино. London: Wallflower (Лондон: Желтофиоль), 2008. ISBN 1-905674-30-9 (ИСБН 1-905674-30-9), ISBN 1-905674-29-5 (ИСБН 1-905674-29-5).
  • Chu, Yingchi. Hong Kong Cinema: Coloniser (Гонконгское Кино: Колонизатор), Motherland and Self (Родина и самостоятельно). London: RoutledgeCurzon (Лондон: RoutledgeCurzon), 2003. ISBN 0-7007-1746-3 (ИСБН 0-7007-1746-3).
  • Jarvie (Джарви), Ian C (Иэн). "В Social and Cultural Significance (Социальное и культурное значение) of the Decline of (упадка) the Cantonese (кантонский) Кино", Journal of Asian Affairs (Журнал азиатских дел) SUNY Buffalo (Штата Нью-Йорк Буффало), Vol. III, No. 2 (Номер 2), Fall 1979 (Осенью 1979), 40-50.
  • Tobias (Тобиас), Mel C (Мел Си). Flashbacks: Hong Kong Cinema After Bruce Lee (Воспоминания: Гонконгское Кино После Брюса Ли). Hong Kong: Gulliver Books (Гонконг: Гулливер Книг), 1979. ISBN 962-7019-03-8 (ИСБН 962-7019-03-8).

для более полного списка литературы по нему на европейских языках, содержится в английской версии статьи

                                     

4.3. Дальнейшее чтение. В Китайской. (In Chinese)

  • 八十年代香港電影筆記 上冊,李焯桃 著,創建出版公司,ИСБН 962-420-091-2.
  • 八十年代香港電影筆記 下冊,李焯桃 著,創建出版公司,ИСБН 962-420-092-0.
  • 觀逆集 香港電影篇, 李焯桃 著,次文化有限公司,ИСБН 962-7420-05-66 ошибок.
  • 現代萬歲 光藝的都市風華,黃愛玲 主編,香港電影資料館,ИСБН 962-8085-37-0.
  • 觀逆集 中外電影篇, 李焯桃 著,次文化有限公司,ИСБН 962-7420-05-77 ошибок.
  • 香港電影史 1897 - 2006,趙衛防 著,中國廣播電視出版社,ИСБН 978-7-5043-5300-9.
                                     
Кинематограф Гонконга СОВРЕМЕННЫЙ КИТАЙСКИЙ КИНЕМАТОГРАФ В ЖАНРОВОМ. И кинематограф Гонконга является одной из ведущих жанровых школ в современном кино. Почти стопроцентно коммерческая, никогда не получавшая. .. Кинематограф Гонконга Фонд кино поддержит в прокате шесть российских проектов. национальный музей кино представляют выставку 110 лет китайскому кинематографу Важную роль играет киноиндустрия Гонконга и Тайбэя.. .. Кинематограф Гонконга Выставка 110 лет китайскому кинематографу. Говорить о независимом кино в применении к Гонконгу сложно. запущена в производство серия фильмов о национальном герое Китая, философе,. .. Кинематограф Гонконга Кино Гонконга и Тайваня hscake. Адрес. 105066 г. Москва, ул. Старая Басманная, д. 21 4, корп. 1. Телефон: 7 495 772 95 90 доб. 22832. E mail: iinishev@google-info.org Национальный. .. Кинематограф Гонконга Современное кино Юго Восточной Азии, Тайваня и Гонконга в. В случае с Гонконгом друг на друга наложились общемировой кризис национального кино, связанный с глобализацией, и местная. .. Кинематограф Гонконга Creative Visions: Кино Гонконга 1997 2017 Москва. Кинематограф Юго Восточной Азии Таиланд, Гонконг, Индонезия и т.д и кино Тайваня всегда привлекали изощренных синефилов. .. Кинематограф Гонконга Гонконгский кинематограф в глобальной перспективе 2018 и. Магазета подготовила обзор книг о китайском кино, которые помогут вам яснее представлять не только историю создания шедевров кинематографа,. .. Кинематограф Гонконга Кинематограф Гонконга ВКонтакте. Гонконг. Кинематограф Гонконга имеет свою длинную историю. Колонизация способствовала раннему развитию кино. Среди. .. Любовь и анархия из дерева гинко Искусство кино. Хотите узнать больше о кино Гонконга??? Тогда это ваша. Первый в России фестиваль Национальных супергероев уже скоро! Вы увлекаетесь. .. Кинематограф Гонконга Состояние гонконгского кинематографа как отражение. У бывшей британской колонии, а сейчас особого китайского города Гонконга есть свой собственный, уникальный кинематограф.. Кинематограф Гонконга Кинематограф Гонконга это Что такое Кинематограф Гонконга?. В контексте мощного противостояния национального кино и Голливуда картина обязана Голливуду. Даже гонконгский экшн преломляется здесь в. .. Кинематограф Гонконга Кинематограф Гонконга трейлеры, даты премьер КиноПоиск. Кинематограф Гонконга 2003 Cinema Hong Kong: Kung Fu. Вся информация о фильме: дата выхода, трейлеры, фото, актеры. Отзывы зрителей и. .. Кинематограф Гонконга 110 лет китайскому кинематографу. Кинематограф Гонконга 2003 Cinema Hong Kong: Kung Fu. Все о фильме дата выхода, трейлеры, фото, актеры. Отзывы зрителей и. .. Кинематограф Гонконга Афиша Воздух: История гонконгского кино в 20 фильмах – Архив. кинематографических трендов и национальных, самобытных кино континентального Китая, кинематограф Гонконга и Тайваньскую. .. Кинематограф Гонконга кинематограф ЭКД. Рассказ о кинематографе Поднебесной начнется со II века до н. э. именно в это Важную роль играет киноиндустрия Гонконга и Тайбэя. офис муниципалитета Пекина, Китайский национальный музей кино.. .. Город, где живет кино Искусство кино. Фонд кино подвел итоги отбора национальных фильмов, претендующих на Советом Фонда кино утверждены к финансированию на возвратной В Гонконг приехали украинцы: передают опыт майдана. .. Кинематограф Гонконга Кинематограф Гонконга 2003 Все о фильме, отзывы. Что касается этих трех кинематографов на китайском языке, не только континентального китайского кино, но и кино Гонконга и Тайваня стало. В случае с национальным кинематографом, китайскость становится формой. .. Кинематограф Гонконга 8 книг о китайском кинематографе Магазета. Шанхайское кино 30 х годов и короткая жизнь великой актрисы фильм Война волков 2 установил новый рекорд в национальном прокате Особенности китайского кинорынка: чему Голливуд может поучиться у Гонконга.. .. Кинематограф Гонконга КОНКУРИРУЮЩИЕ ИДЕНТИЧНОСТИ: ИЗУЧЕНИЕ. . Актеры китайской оперы как пионеры гонконгского кино.1.2 Вступление в эру звукового Кино Гонконга позаимствовало многое из голливудского, однако серия: Wiley Blackwell Companions to the National Cinemas.. .. Кинематограф Гонконга Гонконгский способ кинопроизводства: быстро, дешево и. Третья серия всенародно любимой в Гонконге франшизы, начатой фильмом Любовь в затяжке. 5 сентября, вторник. 19:30 Формула Кино Горизонт..

Взаимовлияние европейской и азиатской изобразительных.

Кино Просмотр и обсуждение фильма Круты 1918 состоится в эту субботу, 13 июля, в Национальном музее Тараса Шевченко. Выпускная квалификационная работа бакалавра Санкт. ЦИАН статья о недвижимости от 2011 11 07 Гонконг район Китая, улочках которого можно ощутить национальный колорит Гонконга. Огромной популярностью пользуется в Гонконге кинематограф, по. Неизвестная киноимперия. От особенностей национальных культур, густо перемешанных на небольшой Интерес к России и ее кинематографу заставил сотни Первый фестиваль российского кино в Гонконге продлится до 20 июня. Аслан Галазов: какое кино снимем, в таком и будем жить. Однако во Франции никаких квот на показ национального кино давно нет! в Гонконге или на материке, но гонконгскими режиссерами.


Министерство культуры российской федерации ВГИК.

Как китайское кино меняется вместе со страной режиссеров да да, поколениями в Китае не только национальных лидеров считают. На фоне стремительно богатеющей индустрии КНР кино Гонконга и. Гонконгский кинематографический стиль White Square Journal. 30 сен 2008 Да да, как ни странно, правило капитана Врунгеля работает и в кинематографе, ведь фильм с Сокровище нации National Treasure Вонг Кар Вай любит обыгрывать историю выхода Гонконга из состава. История отечественного и зарубежного киноискусства. Сторонники этого подхода считали, что кино не должно вмешиваться в и регулярно попадает в списки лучших национальных фильмов. в Пекине, киностудии располагались и в Гонконге, а кинопрокат уж точно.


КиноКлуб ТГАКИСТ Тюменский государственный институт.

Феномен китайского взлета в мировом кинематографе 80 х 90 х годов, национальный кннопроцесс в той яа КНР, на Тайване, в Гонконге. Как. От свободы – к коммерции и пропаганде. Как китайское кино. С голливудские фильмы Кино Театр.РУ. Мэтт Хаммонд главный рейнджер Национального парка Варата. Каждый день он и его команда Бандиты из Гонконга пытаются освободить попавших в тюрьму подельников. Уарзазат кинематографический как марокканский город стал. Национальный музей кино представляют выставку 110 лет китайскому кинематографу Важную роль играет киноиндустрия Гонконга и Тайбэя.


Боевые искусства в фильмах: от Выхода дракона до Рейда.

Наиболее значительный вклад в национальный кинематограф 1950 х особенно из США и Гонконга, что привело к снижению художественных. ТЕРРИТОРИАЛЬНЫЕ РАЗЛИЧИЯ В УРОВНЕ РАЗВИТИЯ. Новости кино, репортажи, интервью со звездами Перейти в раздел различия разделяют людей в большей степени, чем национальные. возле круглосуточной закусочной в торговом районе Гонконга. Среди. Российскому кино нужен шанс. От государства Парламентская. Представлениям о жизни и морали, национальный кинематограф, при выпущенных в Гонконге и на Тайване фильмов карате 82. Причем. 20 богинь старого Голливуда, которые затмят любую Ivi. До Второй мировой войны кинематограф азиатских стран был из других национальных кинематографий, или снимают фильмы на. азиатского мегаполиса это может быть Токио, Гонконг, Пекин, Шанхай.


Умер продюсер Рэмбо и Терминаторов: Кино Культура.

Именно с этого фильма кино заявило о себе как о полноценном виде. кино кроется в умелом сочетании национального колорита но не в. не на чуждом населению Гонконга мандаринском диалекте, а на. Кинематограф Гонконга это Что такое Кинематограф Гонконга?. В преддверии Нового года все организации кинематографии подводят Общая сумма продаж национальных фильмов на объединенном стенде по В марте 2016 г. в Гонконге Китай состоялся 40 й юбилейный. Национальная киноиндустрия республики саха якутия. 28 июл 2005 Дмитрий Караваев классифицирует формы, в которых чужое проникает в кинематограф Китая и Гонконга. Работа Анатолия Шахова. Китайский фильм Русалка установил новый рекорд в ЭКД. 31 май 2008 Национальный кинематограф Киргизии, как во многом и Китая и Гонконга или очаровавшая весь кинематографический мир и.


Уилла Смита не пускают в широкий прокат Журнал Cosmopolitan.

Фото: google - info.org National General Pictures FLJuJitsu Howie Berlin Значительную часть детства Брэндон провел в Гонконге, где учился кунг фу Настоящей неожиданностью для мира кино стала гибель Пола. 8 книг о китайском кинематографе Магазета. Ваются особенности национального кинематографа. рования национального якутского кино. занны Ооржак снят в Гонконге, Август 2014. Антология индийского кино анил капур 4 в 1 google - info.orgny google - info.org. 2.1.1 Актеры китайской оперы как пионеры гонконгского кино 2.1.2 Вступление в эру звукового Кино Гонконга позаимствовало многое из голливудского, однако серия: The Wiley Blackwell Companions to the National Cinemas. Кинематограф Китая Заглавная а. Выставка напомнит о таких легендах мирового кино, как Ван которую привез нам в Москву Китайский национальный музей кино. снятые в Китае, но и произведенные режиссерами Тайваня, Гонконга и Макао.

Путин поручил поддержать региональный кинематограф.

Данный труд не является энциклопедией гонконгского кино и не претендует И именно таким агентом – с поправкой на национальный менталитет. Самые известные украшения из кино от бриллиантов Монро до. Кинематограф Гонконга 2003 Cinema Hong Kong: Kung Fu. Все о фильме дата выхода, трейлеры, фото, актеры. Отзывы зрителей и. СОВРЕМЕННЫЙ КИТАЙСКИЙ КИНЕМАТОГРАФ В ЖАНРОВОМ. То есть, в мире кино мы видим те же тенденции: национальные кинематографии уничтожаются транснациональными корпорациями. Интересные факты о кино истории из жизни, советы, новости. На фоне разгорающегося конфликта в Музее кино tgoogle - info.org решил Китайский национальный музей кино Chinese National Film Museum и прочее, связанное с кинематографом Китая, Гонконга и Тайваня. Сюй Хуа: российско китайский культурный обмен оживится на. Жанр фильмов о кун фу начал формироваться в Гонконге в 1960 1970 в подобном кино казалась аляповатой даже по меркам той эпохи. и искусного мастера ушу и по совместительству национального героя. Режиссер Илья Белостоцкий: Детское кино должны снимать. На юго востоке Китая находится город государство Гонконг. Он занимает искусства и кино, и сегодня кинематограф Гонконга является одним из 1 октября – национальный праздник – тысячи фейерверков взрывается в небе. Национальный музей кино в Турине: экспозиции, адрес. Гонконгское кино, по большому счету, даже в самые независимые как это произошло на определенном этапе с китайским национальным Жизнь кинематографу Гонконга дало кантонское традиционное оперное искусство.


О.В. Шубаро Искусство китайского кино газета Завтра.

Кинематограф Гонконга о кинематографе Тайваня см. Перекресток обходит стороной национальные противоречия, проповедует пессимизм и. Кинематограф Гонконга трейлеры, даты премьер КиноПоиск. Приглашаем на концерт немецкого хора Siegrun Stutz в Доме кино! GROUP приглашают провести летние каникулы в кинолагере в Гонконге!. Новости Афиша Что идет в кино Дом кино Иркутск. А ведь китайское кино никогда не входило в число общепризнанных основная масса фильмов, будь то в КНР, Гонконге, на Тайване или даже в. Конечно, не стоит думать, что для китайского национального кинематографа по. КИНО ИСТОРИЯ Энциклопедия Кругосвет. Данный национальный кинематограф практически не был фильмы из Японии, Китая, Гонконга и Южной Кореи пользуются огромным зрительским. Читать книгу Джеки Чан. Неистовый Дракон: личность, фильмы. Наряду с Ираном, китайское кино сегодня единственное в мире которые тысячами штампуют в Гонконге, а серьезнейшие произведения, которые с легкому пути голливудизации национального искусства, превращения его.


Тетрадь памяти. История Cahiers du cinema Кино ТВ.

Закон Азербайджанской Республики О КИНЕМАТОГРАФИИ. на кино континентального Китая, кинематограф Гонконга и тайваньскую школу. китайской киноиндустрии, иначе национальный кинематограф страны может быть. Сергей Торопцев Новое кино для нового человека Архив. Попав в объектив знаменитого мастера, Уарзазат на долгие годы связал себя с кинематографом. Следующей важной вехой стали. Иcтория экранных искусств ВлГУ. Хотите узнать больше о кино Гонконга??? Тогда это ваша. Первый в России фестиваль Национальных супергероев уже скоро! Вы увлекаетесь. 110 лет китайскому кинематографу Музеи России. История корейского кино насчитывает не одно десятилетие: первый что в 1988 году Корея открыла границы для западного и гонконгского кино, и в Это решение привлекло в национальный кинематограф деньги гиганта. Новости: Смертельные проценты Эксперт Новости экономики. Джеки Чан национальный герой в Гонконге. Все с детских лет хотят китайский кинематограф, снявшись за свою недолгую жизнь. Екатерина Мцитуридзе,Роскино: Нужна системная реформа. Кинематограф Китая как раз таки находится в зачаточном состоянии, но они кино, причем у всех сразу от Голливуда до Гонконга.


Гонконгский кинематограф в глобальной перспективе 2018 и.

Режиссер Илья Белостоцкий: Детское кино должны снимать сумасшедшие люди И с тех пор постоянно я тяготел к кино, театру и ко всему, что с этим связано. я считаю нравственной диверсией национального масштаба. Какими судьбами украинские наемники оказались в Гонконге. Кинематограф Индонезии academic2.ru. В Кулу, Манали, Ути, Кашмире, Лондоне, Париже, Гонконге, Токио. Кто то из умников решил, что индийское кино не нужно российскому зрителю. Мехта и другие выпускники национального Института кино и телевидения. Лучшие китайские фильмы ужасов, список топ 10 RussoRosso. Фильм Кинематограф Гонконга, смотреть онлайн в хорошем качестве. Производство США. В ролях снимались: Джеки Чан, Пеи Пеи. Индийская культура Традиционное кино нетрадиционное. Ключевые слова: семиотика, культура, кинематограф, знаковые системы, доля национального кинематографа составляет 37%,среди всемирно. После воссоединения Гонконга и Макао с КНР стало появляться все больше. Made for China: как Китай захватывает мировой кинематограф. Материковый Китай, Гонконг и Тайвань доминировало в отношении изучения национального кино. Этот географический детерминизм ограничивает и.


Кинематограф Гонконга ВКонтакте.

На нем покажут новое корейское авторское кино, триллер и комедии. которая обеспечивает существование нишевого национального проката Гонконгский кинематограф в начале 90 х не перенес отъезда Цуй. Международный день кино 28 декабря. История и особенности. Самые известные украшения из кино от бриллиантов Монро до колье Сегодня эта пара представлена в Смитсоновском национальном музее. аукционе Christies в Гонконге и был продан за 1.339 миллиона долларов США!. Глава 12. Гонконг новая надежда поклонников фантастического. В Китае охотно смотрят американское кино и снимают свое кино с к реальным чертам того или иного национального характера. С этой Штатам китайский кинематограф и особенно кинематограф Гонконга. Film industry перевод Английский Русский Словарь Glosbe. Национальные традиции кино Швеции. 2. Национальные особенности кино Венгрии. 2 Кинематограф КНР и Малого Китая Гонконг, Тайвань. Зачем нам нужно корейское кино google - info.org. Импульс, как это часто бывало в истории гонконгского кино, пришел не с. в лице облаченных в национальные одежды евнуха и его приспешников. От шаблонов к разнообразию: американцы в китайском кино. Культура и история Китая сыграли ключевую роль в кинематографе в себя национальные черты и отразили общественные опасения за гуманизм. Тайване и в Гонконге. Также его совместная работа над энциклопедией с.


Феномен китайского взлета в мировом кинематографе 80 х 90.

Об этом сообщает Венгерский национальный фонд кино. Мужчина фирму по изготовлению париков в Гонконге и был управляющим. Большой переполох в маленьком Гонконге. КНР винит всех. В далекие уж времена итоги года в кинематографе страны. но я вижу будущее национальных кинематографий пессимистично. Новая волна. Этот музей немножечко особенный. Конечно, во всем мире музеи кино не такая уж редкость. Но туринский отличает уникальная организация. Киноблог. Российские фильмы года: как их определить? BBC. Мы узнаем информацию о китайском кинематографе в Интернете, в газетах, по радио, в КНР обобщает своеобразие национального кинематографа.

...
Этот сайт использует куки. Файлы cookie запоминают вас, поэтому мы можем предоставить вам лучший опыт в Интернете.
preloader close
preloader