Назад

ⓘ Энциклопедия | Изобразительное искусство Италии - Вики ..

Бесплатно и без рекламы
не нужно скачивать или устанавливать

Pino - логическая онлайн игра, в основе которой находится тактика и стратегия. Это ремикс на шахматы, шашки и уголки. Игра развивает воображение, концентрацию внимания, учит решать поставленные задачи, планировать свои действия и логически мыслить. Не важно сколько у вас фишек, главное как они размещены!

интеллектуальная игра онлайн 🡒
Изобразительное искусство Италии
                                     

ⓘ Изобразительное искусство Италии

English version: Italian art

История итальянского искусства во многом предопределила историю искусства Западной цивилизации. После этрусской и особенно Древнеримской эпохи, которые доминировали на Апеннинах на протяжении многих веков, Италия занимает центральное место в Европейском искусстве эпохи Возрождения. Италия также доминировала в европейской художественной жизни в 16-м и 17-м веках, будучи колыбелью стиля барокко. В 18 веке в стране произошёл культурный спад, и она начала терять роль локомотива духовной жизни Европы, уступив её Франции. Тем не менее, в середине 19-го века страна вернулась на международную арену с такими художественными течениями, как маккьяйоли, футуризм, метафизическая живопись, новеченто, арте повера, трансавангард. Итальянское искусство на протяжении истории повлияло на несколько основных культурных движений и родило плеяду великих художников, архитекторов и скульпторов.

Сегодня Италия занимает важное место на международной арт-сцене, с несколькими крупными художественными галереями, музеями и выставками. Главными художественными центрами в стране являются её столица, Рим, а также Флоренция, Венеция, Милан, Неаполь, Турин и другие города.

                                     

1. Древний период

Древняя Италия не имела единой этнической или культурной общности. Её населяла мозаика различных племен со своими традициями, обычаями, языками. Земли "варваров" галлов, германцев простирались к северу от реки По, южная же часть полуострова была частью Великой Греции. Этрусская культура, пусть и испытавшая влияние греческой, была единственной автохтонной культурой. Собственно древнеримская культура основывается на древнегреческой культуре, смешавшись с этрусской и обновив её, а также почерпнув элементы искусства "варваров".

                                     

1.1. Древний период Великая Греция

Итальянские области, тесно связанные с греческой классикой - южные регионы и остров Сицилия. Греческая колонизация, начавшаяся в VIII веке до н. э., создала культуру древних городов Калабрии и Сицилии. Здания в Пестуме, Селинунте, Агридженто - важнейшие из сохранившихся храмов греческого мира.

Слабые пережитки древнейшего периода, которые проявлялись в некоторых особенностях ритуала или вкусов, почти не имели значения для художественной культуры Великой Греции. Единственные отличительные черты местной культуры: некоторая неправильность в орнаментальных композициях, смешение мотивов, так как архитекторы и скульпторы, работавшие здесь, происходили из различных регионов со своими художественными школами. Отсюда: излишества в декоративных украшениях, часто выполненных в полихромной терракоте, мягкость архитектурной и скульптурной моделировки, часто связанная с использованием податливых пористых желтоватых туфов.

                                     

1.2. Древний период Этрусское искусство

Первые памятники культуры этрусков относятся к концу IX- началу VIII в. до н. э. Цикл развития этрусской цивилизации завершается ко II в. до н. э. Рим находился под её влиянием до I в. до н. э.

Этрусская цивилизация носила преимущественно городской характер, она испытывала значительное, хотя и внешнее, влияние греческого искусства. Культура этрусков имела чрезвычайно натуралистический характер, никогда не утрачивая своей связи с повседневной жизнью.

                                     

2. Древнеримское искусство

Римляне, отличавшиеся большим практическим смыслом в решении задач материальной жизни, умевшие создать у себя стройный склад гражданственности, утвердить свою военную силу и широко распространить своё политическое могущество, были лишь в слабой степени одарены способностью к художественному творчеству, как и вообще к творчеству в области духовных интересов. Никогда не чувствуя настоящей, внутренней потребности в искусстве, они вначале смотрели на него, как на расслабляющую роскошь, и если обращались к нему, то единственно в видах реальной пользы, причём довольствовались заимствованиями от этрусков.

Потом, когда победы над другими народами доставили римлянам богатство и развили в них национальную гордость, особенно после завоевания Греции, сблизившего их с высокой цивилизацией этой страны и наводнившего город квиритов вывезенными из неё художественными произведениями, искусство стало пользоваться в Риме почётом, но всё-таки не как нечто существенно необходимое, а как средство придавать внешний блеск общественному и частному быту, возвеличивать виновников отечественной славы, льстить народному самолюбию. Государственные люди и богачи стали покровительствовать искусству и привлекать в Рим художников из обедневших и опустевших городов Эллады; эти приезжие артисты работали, стараясь удовлетворить вкус своих заказчиков, и под их руководством образовывались туземные мастера.

Таким образом, к концу республиканского режима, сложилось особое Римское искусство, представляющее смесь этрусских элементов с греческими, но, несмотря на это, имеющее своеобразный характер. Главная отличительная черта этого искусства - стремление к роскоши, колоссальности и эффектной декоративности.



                                     

3. Раннехристианское искусство

Раннехристианское искусство охватывает период от возникновения христианства и признания христианства государственной религией Константином I Великим в Римской империи в 313 году до формирования византийского искусства в VI - VII веках.

Поскольку раннее христианство являлось религией бедных слоёв населения, отсутствие раннехристианских культурных памятников можно объяснить и отсутствием меценатов. Кроме того, поначалу христиан интенсивно преследовали, поэтому создавать какие-либо памятники архитектуры и искусства христианские общины не могли.

Раннехристианские художники использовали традиции античности и эллинистического искусства: это римская скульптура, рельефы и саркофаги, искусство росписи и мозаики, фаюмский портрет. Пока не сложился собственный стиль у христиан, они использовали старые формы языческого искусства Римской империи.

Ранние христиане адаптировали римские мотивы и дали новый смысл многим языческим символам. Среди тем раннехристианских творцов, заимствованных у римлян, были: павлин, виноградные лозы, и образ "доброго пастыря". Ранние христиане также разработали свои собственные символы, например, такие как рыба Ихтис.

После 200 года раннехристианское искусство делится на два периода: до и после первого Никейского Собора в 325 году и период первых семи Вселенских Соборов.

                                     

3.1. Раннехристианское искусство Другие центры позднеантичной культуры: Милан и Равенна

Распад древнеримской империи был длительным процессом. Распространился кризис как власти, так и кризис позднеантичных идей и культуры. Даже христианство не укрепляло далекие географические территории. Разграничение становилось всё большим с формированием Западной и Восточной империи. Западную имперскую традицию, которую лелеют в Риме, трактуют как временный упадок, а попытки восстановить былое величие на идеях христианства делают Св. Феодосий и Св. Амвросий в Милане. Милан между 379 и 402 годов становится ненадолго столицей Западной империи. Именно в Милане строят величественную Апостольскую базилику конец 4 в. и церковь Сан Лоренцо Маджоре 5 в. н. э.

Милан передал функции столицы городу Равенна, которая станет последним форпостом защиты имперских идей. Переносу столицы сюда способствовали окружающие болота и хорошо укреплённый военный порт Классе. В городе строят базилику Сан-Джованни-Эванджелиста по образцу миланской церкви Сан-Симпличиано и разрушенную позже церковь Санта Кроче. Сохранилась от Санта Кроче только крестовая в плане часовня, которую неправильно называют мавзолеем Галлы Плацидии, дочери императора Феодосия и сестры Гонория. На самом деле Галла Плацидия умерла в 450 г. в Риме и не была похоронена в Равенне. Снаружи маловыразительные, провинциальные стены "мавзолея", выстроенные из красного кирпича, компенсированы роскошным декором - мозаиками, лучшими среди сохранившихся с той эпохи. Небольшие участки мозаик - достаточно привычны и в Риме, и в Милане. В "мавзолее" же они покрывают всю поверхность стен и сводов, удивляют яркими красками и отраженным светом, полным символического значения.

Столичный блеск Равенны на новом этапе поддержала деятельность императора Теодориха. Теодорих 493 - 526 был чужаком-остготом, "варваром", которого пленил красотой и роскошью Рим, латинский мир. Поэтому он пригласил в Равенну мастеров из Рима. В Равенне выстроили кафедральный собор ныне - Санто-Спирито, арианский баптистерий, церковь Сан-Мартино ин Чьель д’Оро и прославленную Сант-Аполлинаре-Нуово. Последняя - базилика с простыми фасадами и мозаиками в интерьере. Епископ Аньело, который был врагом еретических варваров, стал проводником культурных и идеологических воздействий Византии. Это нашло отражение в мозаиках дев и мучеников Сант-Аполлинаре-Нуово, схожих с образцами придворного искусства византийцев. Ещё больше византийского в церкви Сан-Витале освящена в 547 году, потому что византийский чиновник Юлиан Аргентарий императорский казначей и наместник настоял на постройке по образцу церкви Св. Сергия и Вакха в Константинополе. На мозаиках апсиды - Христос на земной сфере в окружении ангелов-воинов, святого Витале и епископа Экклезия. Здесь и две мозаики с императором Юстинианом и Феодорой. Суровые лица земных богов, одежды, шокирующие невиданной роскошью и жемчугом - олицетворение божьей по происхождению власти и сверхчеловеческого величия. Императорская чета в окружении многочисленных царедворцев несут хлеб и вино для причастия. Аналогов этим мозаикам в настоящее время просто не существует.



                                     

4. Романская эпоха в Италии

Романский стиль от лат. romanus - римский - художественный стиль, господствовавший в Европе преимущественно западной в X - XII вв. в некоторых местах - и в XIII в., один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства. Наиболее полно обнаружил себя в архитектуре. Термин "романский стиль" ввёл в нач. XIX в. Арсисс де Комон, который установил связь архитектуры XI - XII вв. с древнеримской и которая предшествовала готической. Романский стиль в Италии, несмотря на название "римский", имел региональные различия.

Ведущие позиции заняла архитектура - деревянная и каменная. Деревянная до наших дней практически не сохранилась, поэтому представление о художественных особенностях времени получают от исследования каменных сооружений - замков, церквей, соборов, монастырей. Монастырь романской эпохи некоторое время преобладал, потому что именно монастырское духовенство было главным заказчиком, в руках которого оказались большие средства, а монахи выступают образованными знатоками строительного дела и архитекторами.

В условиях феодальной раздробленности использовали только местный камень. Это удешевляло строительство, не требовало значительных перевозок - из-за отсутствия дорог с твердым покрытием. Кроме того, перевозки не сталкивались с многочисленными таможнями.

Романская архитектура была тяжёлая, прочная, с простыми геометрическими объёмами, с малым количеством декора или скульптур, которые увеличиваются лишь со временем.

Не существовало стандартных размеров - каменных глыб, колонн, капителей. Каждую капитель делал отдельный ремесленник, приблизительно зная размеры и детали, - в результате существовал произвол художника художественная свобода. Поэтому каждое из творений того времени - отдельное, уникальное произведение искусства.

                                     

4.1. Романская эпоха в Италии Культурные особенности романской эпохи

В романскую эпоху вызрели и значительные культурные особенности.

Распространяется латынь, которая становится базой для создания национальных языков, которые получат позже название "романские языки". Латинский становится языком межнационального общения и языком тогдашнего образования. Западная Европа переняла университет как учреждение образования - богословского, юридического, медицинского и т. д. Возникают первые западноевропейские университеты - в 1180 г., Кембриджский - в 1209 г., Падуанский - в 1228 г). Это заложило значительные культурные различия с Византией и, впоследствии, с восточнословянским миром.

В мусульманских странах языком образования и межнационального общения станет арабский язык.

В 11 - 12 веках ещё не прошло осознание Западной Европы как отдельного сообщества стран и народов, но уже прошло глубокое размежевание между Западом и Востоком Западом - и Византией и славянским миром, Западом и мусульманским миром. Дошло до настоящего идейного и военного противостояния. Франки и латиняне становятся олицетворением народов западного мира вообще хотя остаются настоящим конгломератом разных народов, тогда как византийцы греки, армяне и славяне восточного вероисповедания не считаются уже настоящими христианами. Их считают на Западе нечто средним между христианами и сарацинами, еретиками, ненамного менее опасными, чем турки. Эти идейные установки достигли высшего развития и выплеснулись во взаимных анафемах и расколе христианства на православие и католицизм в 1054 году, в крестовых походах на Византию и мусульманский мир, в военном захвате крестоносцами Константинополя и создании там Латинской империи 1204 - 1261 годов, в экспансии на европейский восток и окатоличивании Польши, Прибалтики, попытках сделать католическими Иерусалим и Палестину, в испанской Реконкисте.

Коренным образом изменилось отношение к труду. Он воспринимается как путь для совершенствования, воспитания, путь к спасению души. Работа перестала быть непрестижной, недостойной для гражданина как у римлян, а богатство и стремление к нему не воспринимаются грехом. Труд - одна из главных добродетелей на Западе.

Появляются прогрессивные технологии. Бог создал природные материалы, которые человек способен усовершенствовать, берущие на себя долю божьего духа. Отсюда стремление изучать материалы и улучшать их постоянно. Техника ещё примитивная, но в Европе она постоянно усложняется. Способствуют этому и постоянные войны, и усовершенствование оружия.

                                     

4.2. Романская эпоха в Италии Романская архитектура Италии

Создание романского собора было технически сложным, потому что главный неф был шире боковых и выше них. В разных романских центрах проблемы сводов и освещения решали по-разному. Крыши на деревянных стропилах были легче каменных, не требовали толстых стен, под ними создавали ряд окон, что экономило стройматериалы и давало достаточное освещение центральному нефу. Именно так строят большинство сакральных сооружений в Италии, в Саксонии и Чехии, во французской Нормандии. В 11 - 12 в. возрождаются стенопись и монументальная скульптура, что находились в упадке. Романская архитектура Италии не имела единого художественного центра, формировалась в условиях уединённости земель, в условиях подражания античным образцам, традициям, технике и значительном влиянии светских тенденций. Среди её значимых центров - Сицилия и Палермо, Пиза, Ломбардия, Милан, Венеция. Художественная школа в Риме сформируется веками позже и расцветет в 15−16 веках.

Пиза пережила короткий, но блестящий период подъёма в 10-12 веках. Её подъём был обусловлен морской торговлей с Константинополем и мусульманскими странами. Энтузиазм от победы над сарацинами в 1063 г. побудил увековечить событие созданием нового религиозного центра. Его особенности - расположение не в центре города, на окраине, на площади Чудес, рядом с путями на Лукку и порт. Новый комплекс сооружений имел и символическое значение - путь человека от рождения, крестин, жизнь и смерть. Отсюда - баптистерий, собор, колокольня и кладбище под крышей. Баптистерий по тогдашним требованиям ритуала строили отдельно от храма, неофиты входили в храм лишь после крестин. Чрезвычайно эффектно были использованы аркады. Они и декорируют стены снаружи, и визуально облегчают их, особенно баптистерий и цилиндрическую колокольню. Падающая башня Пизанской колокольни станет одной из визитных карточек страны.

Значимым центром романской стилистики была Венеция. Тесные связи с Византией способствовали значительным культурным заимствованиям, но не сдерживали зависти, конкурентной борьбы и даже агрессии. Заимствования приветствовались, но местные культурные задачи решались отдельно и специфично для Венеции. Это хорошо отразилось в создании собора Св. Марка. В его основе - византийская схема, которую окончательно скрыли достройки и поздний декор. В начале 13 в. после ограбления Константинополя, фасад храма украсили как вывезенными колоннами, так и бронзовыми, античными фигурами лошадей. Спиритуализм, византийские каноны были отброшены ради торжества, декоративности, нескрываемой демонстрации военных трофеев.

Больше романского, тяжелого и упрощенного - в соборах на острове Торчелло 1008 год и в Каорли, в соборе острова Мурано 12 в. Заимствование византийских схем более характерно для венецианских мозаик.

Мощный толчок к развитию получила и венецианская живопись. В основе - византийская иконопись и её каноны. Но у венецианцев культивируют торжественность, достаточно свободное отношение к каноническим требованиям и яркие краски. Венецианские иконы и похожи, и не похожи на византийские даже на ранних этапах. Фон может быть золотым и чёрным, на нём может быть фантазийная архитектура со знаковым изображением даже прославленного Маяка в Александрии Египетской у Паоло Венециано. Венецианская живопись долго борется в пределах старых византийских схем и новейших требований, пока не взорвется оригинальностью композиций и деталей у таких мастеров, как Марко Базаити, Чима да Конельяно, Витторе Карпаччо, Джованни Беллини, ранних Джорджоне, Лоренцо Лотто и Тициан, Паоло Веронезе и Тинторетто, которые станут высшим достижением венецианской школы.

                                     

5. Проторенессанс

Предвозрождение или проторенессанс - важный этап развития итальянской культуры и искусства, который начался в недрах позднего романского стиля и местного варианта готики. По времени - это 13-14 вв. Научный термин "проторенесанс" предложил швейцарский ученый Я. Буркхардт, который заметил новые тенденции в развитии искусства Италии ещё 11-13 веков. На этот период на Аппенинах пришлось ускорение исторического процесса, рост городов и активности их жителей, развитие ремесел и ремесленных техник, формирование коммун, успех проведённых антифеодальным реформ.

Формальные изменение и возврат подзабытых античных или эллинистических черт испытали скульптура, декоративное искусство, стенопись. Древнеримское достояние, античные техники и формы никогда не исчезали с горизонта итальянской культуры. Итальянская готика имеет более упорядоченный и уравновешенный характер, чем у соседних народов сооружения Арнольфо ди Камбио. Более-менее античные черты присущи "готической" по времени итальянской скульптуре Никколо Пизано, Якопо делла Кверча.

Живопись, начиная с 12-13 вв., начинает играть всё более значимую роль в становлении и развитии европейской художественной культуры. Западноевропейская живопись медленно отходит от статичных, застывших схем в сторону ещё робкого движения, динамики. К тому же живопись наиболее приспособлена к передаче любого сюжета или откровенно условной идеи. Византийская художественная традиция ещё сохраняет привлекательность для западноевропейских художников, но они уже сами способны предложить новые детали, новое понимание пространства и времени, новые композиции, поэтому мало считаются с жесткими канонами.

Черты исключительности и несхожести по сравнению с живописью Византии получила итальянская живопись - благодаря усилиям Джотто, Ченни ди Пепо более известного как Чимабуэ, Пьетро Каваллини, Дуччо ди Буонинсенья. Спиритуализм византийских образцов дополняют психологизмом и эмпирическими поисками перспективы, попытками воспроизвести глубину пространства на плоскости стены поздние стенописи Джотто. Ощутимая правдивость, достоверность и своеобразная чувственность, драматизм событий были присущи не только персонажам и сценам Джотто или Чимабуэ, но и тогдашней литературе поэзия школы "сладкого нового стиля", Данте. Проторенессанс как явление искусства имел место только в истории Италии. Но его наставления не пропали, а нашли поддержку и творческое продолжение в деятельности новых поколений итальянских художников от Мазаччо и Паоло Уччелло до Микеланджело Буонарроти.



                                     

6.1. Ранний ренессанс Скульптура

В Италии эпохи раннего Возрождения развитие скульптуры опередило на некоторое время развитие других видов искусства. Скульптура начала доминировать на площадях городов и в первых образцах загородных вилл, в пышных садах, в благолепии фонтанов. Фонтаны со скульптурами приобрели такую популярность, что итальянские образцы были заимствованы в сады Англии, Франции, Чехии Прага, фонтан в саду Королевского летнего дворца. Поэтический фонтан с небольшой скульптурой стал героем драматических спектаклей в театре, а образцы фонтанов Италии покупали и вывозили в вельможные имения даже в 19 - 20 веках усадьбы в Англии, имения в США и т. п. Касалось это и фонтанных скульптур Джованни да Болонья периода маньеризма, мастеров барокко.

Среди выдающихся скульпторов эпохи -

  • Андреа Верроккьо 1435 - 1488
  • Якопо делла Кверча 1371 - 1438
  • Лоренцо Гиберти ок. 1378 - 1455
  • Антонио Росселино 1427 - 1478
  • Лука делла Роббиа 1400 −1481
  • Донателло ок. 1386 - 1466
                                     

6.2. Ранний ренессанс Фрески

На этапе раннего Возрождения чрезвычайного распространения получили фрески. Большинство итальянских художников этого периода - именно фрескисты. Творчество некоторых из них известно только благодаря фрескам. Реформы фресковой живописи, начатые Джотто, становятся школой для поколений итальянских художников. Монастыри соревнуются в приглашении на работу известных художников. Фрески-шедевры покрывают стены как старых, ещё готических сооружений, так и новых, и в провинциях, и в художественных центрах. Фресками украшали церкви, дворцы, церковные и домашние часовни, общественно значимые сооружения, фасады и интерьеры. Сюжеты - ветхий Завет Сотворение Адама, сцены жизни Марии и Страсти Христовы, танец смерти или её триумф, аллегории "Аллегория мудрого правления", мифические персонажи Геракл, батальные сцены "Победа императора Константина над Максенцием", фиксация событий папского двора "Основание Ватиканской библиотеки папой Сикстом IV", значимые события мелких герцогских дворов и т. д.

Среди наиболее значимых фресковых циклов -

  • Андреа Мантенья
  • Беноццо Гоццоли "Поклонение волхвов" 1459 - 1460 гг, часовня палаццо Медичи-Риккарди
  • Фра Беато Анджелико Часовня папы Николая V, Ватикан
  • Мазаччо
  • Филиппино Липпи
  • Филиппо Липпи алтарная апсида 1452 - 1466 гг, собор в Прато
  • Леонардо да Винчи "Тайная вечеря" 1486 - 1490 гг, Милан
  • Алессио Бальдовинетти
  • Мастер Триумфа смерти
  • Франческо дель Косса
  • Мелоццо да Форли "Основание Ватиканской библиотеки папой Сикстом IV" 1477 г, Ватиканская пинакотека
  • Пизанелло
  • Паоло Уччелло
  • Сандро Боттичелли
  • Лука Синьорелли
  • Браманте "Философы Гераклит и Демокрит" ок. 1480 г., Пинакотека Брера
  • Пьеро делла Франческа
  • Доменико Гирландайо "Рождение Девы Марии", "Истребление младенцев по приказу царя Ирода"
  • Пьетро Перуджино Сикстинская капелла, "Христос передает ключи от рая Апостолу Петру"
  • Пинтуриккьо фрески апартаментов Борджиа, Ватикан
  • Андреа дель Кастаньо
                                     

6.3. Ранний ренессанс Архитектура 15 века

Попытки возродить также древнеримскую, ордерную архитектуру овладели умами нескольких теоретиков и архитекторов-практиков. Ещё нет широкого круга заказчиков, не все технические средства разработаны и испытаны. Но возрождение ордерной архитектуры состоялось в теоретических работах Филарете и особенно Альберти. Проектами реставрации разрушенных памятников Древнего Рима выглядит и архитектурный фон многих фресковых циклов итальянских художников. Первоначальное количество сугубо ренессансных сооружений - небольшое. Но именно они зададут главное направление развития итальянской архитектуре. Даже купол флорентийского собора Санта-Мария-дель-Фьоре, который современники рассматривали как первый образец "нового стиля", был полностью выстроен лишь к 1461 году.

Среди значимых сооружений того времени -

  • ренессансная перестройка монастыря Сан-Марко арх. Микелоццо, закончена в 1452 г.
  • Наиболее значимый памятник ренессансной архитектуры в далёкой провинции - дворец для Федериго да Монтефельтро в горном Урбино 1468 - 1482 годов, арх. Лучано да Лаурана
  • ренессансные достройки церкви Сан-Лоренцо
  • Воспитательный дом для брошенных внебрачных детей, Флоренция проект Брунеллески, достроен Франческо делла Луна в 1445 г.
  • Палаццо Медичи-Риккарди, построено в 1460 г.
  • ренессансный фасад церкви Санта-Мария-Новелла построен в 1470 г.
  • Палаццо Ручеллаи закончено в 1451 г.
  • Палаццо Строцци закончен накануне 1490 г.
  • Часовня Пацци закончена в 1446 г.

Реформаторы флорентийской живописи просто не могли войти в новые ренессансные интерьеры, потому что их ещё не существовало. Вполне средневековой была и осталась архитектура - в том числе и Сикстинская капелла, где работают Доменико Гирляндайо, Перуджино, Сандро Боттичелли, Пинтуриккьо.

Искусство кватроченто и шире - искусство возрождения - это искусство активных жителей городов. Теоретики обратились к созданию проектов идеального города - градостроительной идеи создания такого города, что был бы достаточно безупречным в аспектах безопасности, архитектурного образа, социального устройства, гармонично сочетался с окружающей средой. При случае эти проекты воплощают в реальность, как это было с ансамблевой застройкой городка Пьенца, созданного при финансовой поддержке папы римского Пия II, родившегося там арх. Бернардо Роселлино. Ориентировались и на конкретный градостроительный проект при развитии города Феррара - при содействии феррарского герцога Эрколе I арх. Бьяджо Россетти. Но идея все ещё остается утопичной.

Однако, база для новой архитектуры была заложена. От купола флорентийского собора - прямой путь к проекту купола собора Св. Петра в Риме арх. Микеланджело Буонарроти, а от палаццо Ручеллаи - к величественным дворцам и виллам Рима 16 - 17 вв., к новым достижениям итальянской и европейской архитектуры.

                                     

6.4. Ранний ренессанс Возрождение медальерного искусства

Италия - страна с двухтысячелетней культурой, вклад в которую внесли разные народы. Именно в Италии не забывали мастерство изготовления скульптур из бронзы и литейное дело. Знания в этих областях при наличии древнеримских образцов медальерного дела побудило возродить подзабытое искусство. Для эпохи итальянского Возрождения становится характерной чертой личность универсального мастера, осведомленного в различных отраслях. Микеланджело 1475 - 1564 успешно занимался скульптурой, рисовал фрески, был способным инженером и выдающимся архитектором. Но универсальность началась не с него, а из мастеров предыдущих эпох. Среди них - подзабытый инженер, архитектор и медальер Аристотель Фиораванти ок. 1415 - ок.1486. Сохранилась монета с надписью "orristoteles" и всадником-рыцарем. Под копытами коня - условное изображение цветка, вероятно, знака Фиораванти. Фиораванти был приглашен в Москву, где мастер построил Успенский собор, который существует и до сих пор.

                                     

7. Высокое возрождение

Архитектура

На развитие архитектуры значительно повлияли изменения в мировоззрении, изменения художественных стилей и ускорение исторического процесса в Европе в пределах даже одного века.

                                     

7.1. Высокое возрождение Архитектура

На развитие архитектуры значительно повлияли изменения в мировоззрении, изменения художественных стилей и ускорение исторического процесса в Европе в пределах даже одного века.

                                     

7.2. Высокое возрождение Начало 16 века

Конец 15 в. - и начало 16-го в архитектуре Италии тесно связаны с творчеством Донато Браманте. Хронологически период Высокого Возрождения был довольно коротким. Разные исследователи в зависимости от радикальности оценок ограничивают его в 15-30 лет. То есть, длинным он не был, хотя его влияние на художников и искусство эпохи было огромным.

Срок в 30 лет 1490 - 1520 более достоверный, ибо показывает истоки достижений Браманте и лучшие их образцы. Он получил должность главного архитектора папы римского Юлия II и частично превратил разрозненные, хаотичные, ещё средневековые по характеру сооружения Ватикана в единый, художественно выразительный ансамбль.

После смерти Браманте в 1514 году его стилистику в архитектуре удачно продолжали Рафаэль Санти, Антонио да Сангалло Старший, Бальдассаре Перуцци. В стилистике Высокого Возрождения созданы и архитектурные наброски Леонардо да Винчи который не занимался реальным строительством в это время, и проекты Микеланджело, которого заставят заниматься архитектурой именитые клиенты позже. Срок в 30 лет слишком мал для строительства, потому что техника строительства была ещё довольно примитивной. Даже сооружения Браманте в Ватикане корпус библиотеки обвалились и их позднее восстановили в первоначальных формах. Сооружения Высокого Возрождения - величественные, монументальные, удивительно гармоничные; за 30 лет успели выстроить лишь небольшое их количество. Почти все они возникли в Милане или в самом Риме или вокруг него, среди них -

  • вилла Мадама,
  • Дворец Бельведера, Ватикан, Рим Браманте
  • Палаццо делла Канчеллерия, Рим бригада архитекторов
  • церковь Санта-Мария делла Консолационе
  • Темпьетто, храм-ротонда во дворе монастыря Сан-Пьетро-ин-Монторио, Рим Браманте
  • фасады трех дворцов, Рим Рафаэль Санти
  • палаццо Пандольфини, Флоренция проект, Рафаэль Санти
  • Церковь Мадонна ди Сан-Бьяджо близ Монтепульчано арх. Антонио да Сангалло старший
  • первый проект собора Св. Петра, Рим не осуществлен, проект Браманте был существенно переработан и изменён
  • Фасады Ионического дворика, церковь Сант-Амброджо, Милан Браманте
  • интерьер, церковь Санта Мария прессо Сан-Сатиро, Милан Браманте
                                     

7.3. Высокое возрождение Живопись в период 1490 - 1520 годов

В период 1490 - 1520 годов живопись Италии переживает настоящий расцвет и высшую фазу своего развития. Ещё в полную силу работают талантливые представители кватроченто - Доменико Гирландайо, Сандро Боттичелли, Перуджино, Джованни Беллини. Но подросло и активно захватывает ведущие позиции в искусстве новое поколение художников, которое мало считается с живыми авторитетами недавнего художественного прошлого. Их значительно меньше, чем мастеров 15 века, но их одаренность и мастерство - почти недосягаемы. Их перечень не превышает и 10 человек, но все они - крупные таланты, титаны Возрождения, среди которых -

  • Микеланджело Буонарроти
  • Леонардо да Винчи
  • Тициан
  • Джорджоне
  • Рафаэль Санти

Позднее Возрождение в Венеции добавит ещё фигуры Паоло Веронезе и Тинторетто. Уже при жизни этих мастеров их произведения станут образцами, а рисунки Леонардо да Винчи, Микеланджело, фрески Рафаэля в Ватикане, картины Джорджоне, портреты работы Тициана и Тинторетто станут эталоном для поколений художников как в самой Италии, так и далеко за её пределами, к какому бы веку или художественному направлению они бы ни принадлежали.

                                     

8. Итальянский маньеризм

Маньеризм появился в Италии, где важнейшими центрами развития стиля стали Флоренция, Мантуя и Рим, а затем он получил распространение во Франции и других европейских странах. Стиль был также порождением кризисных явлений в общественно-политической сфере, характерных для позднего Возрождения с его социальной, моральной и религиозной неустойчивостью. Иногда начальную фазу маньеризма связывают с ограблением и разрушением Рима в 1527 году немецкими воинами императора Карла V. Самое главное то, что маньеризм в заметной форме отразил существенную, подобную взрыву трансформацию искусства и литературы от средних веков к "Новой истории".

Кризис папской власти начался задолго до 1527 года. Ограбление Рима в мае 1527 стало лишь кульминацией давнего процесса. Кризис хорошо чувствовали римские художники, в произведениях которых усилились элементы уныния, разочарования, тревоги, предчувствие катастроф. Художники предыдущего поколения ещё по инерции создают гармоничные образы в стиле возрождения. Но новое поколение, обуянное разочарованием, ценит лишь виртуозную художественную технику и эрудицию, а не гармонию и не стремление к ней. Возникают удлинённые, слишком элегантные фигуры, раздражённые и тревожные. Фон картин и фресок насыщается фантастической архитектурой и человеческой толпой, а главные персонажи словно подхвачены тем же стихийным, тревожным движением, что и окружение. Художники отказываются изучать натуру как таковую ради изучения художественной манеры прославленных предшественников. В моде - нелепые композиции, нереальные, ядовитые краски и люди, которые забыли о радости.

Важной особенностью маньеризма как стиля был его аристократизм, недемократичность, ориентированность на вкусы богатых владельцев, в целом придворный характер. Главными заказчиками и потребителями искусства маньеризма была церковная и светская аристократия. Не удивительно, что значительные центры маньеризма группировались при дворе папы римского, герцогского двора во Флоренции, при герцогском дворе в Парме, при королевских дворцах в Фонтенбло Франция, Эскориале Испания, Праге Чехия, Кракове Польша.

Маньеризм основан на противоречиях, в числе которых - тщательное изучение произведений гениев Высокого Возрождения и неистовое желание работать в их же манере отсюда название маньеризм, отказ от наблюдения за природой и поклонения авторитетам, виртуозность исполнения художественных работ, доминанта индивидуализма, высокая образованность мастеров и безудержная фантазия, теоретические заявления о наследственности своего искусства и при этом чрезвычайная искусственность, капризность художественных манер, почти полный отказ от классических канонов в архитектуре, в композициях картин, потеря гармонии ради диссонансов, тревожности, асимметрии, чрезвычайного воздействия на чувства и сознание заказчика и зрителя. Фантазия даже становилась главной целью художника-виртуоза.

                                     

9. Регулярные сады Италии

В 16 веке инициатива в создании декоративных садов перешла от Флоренции к Риму. Сюда активно переносили достижения искусства из других культурных центров Италии - от находок в архитектуре Лаурана, Лучано де и Браманте до лучших достижений в живописи, скульптуре и садоводстве. В Риме существовала прослойка образованных заказчиков с большими средствами, готовые потратить эти средства на возведение загородных вилл и садов. Среди первых загородных вилл Рима - Вилла Мадама, вилла Джулия для папы римского Юлия II Джулиано делла Ровере, дворец Бельведер с садами, созданный в Ватикане. Если вилла Мадама и её сад по разным обстоятельствам остались недостроенными, то дворцу Бельведер было суждено стать образцом для других садов до его уничтожения. Творческим развитием лучших руководств сада Бельведер архитектора Браманте станет сад Виллы Джулия арх. Джакомо да Виньола. К созданию загородных вилл с садами привлекают лучших архитекторов эпохи, которые также становятся и ландшафтными архитекторами.

Среди первых, кто заимствовал установки декоративных садов Италии - садовники и архитекторы Франции. Барочному саду французского типа присущи все черты ренессансного и барочного сада Италии. Здесь и использование террас, и партеров, и водных ресурсов. Но французские сады распланированы на небольших холмах, а террасы были не такие высокие, как в Италии. Во Франции любили партеры и придумали несколько их разновидностей: партер сухой, водный, партер со скульптурой, партер с арабесками сложными узорами. Природу активно уподобляли геометрическим фигурам, пруды в виде зеркал, русла рек в виде прямых каналов и т. д. Все это подчинено главной доминанте сада - дворцу вельможи или короля. Именно во Франции 17 века сложился завершенный тип садово-паркового ансамбля, который получил название сада французского типа и взял на себя всю славу итальянских образцов.

Чудеса садов эпохи итальянского маньеризма и барокко были продолжены в 20 веке, когда создали сад Ла Скарцуола.

                                     

10. Барокко Италии

Родина барокко - Италия, где в выдающихся художественных центрах произвели первые образцы барокко в архитектуре, скульптуре, живописи. По мнению ученых, барокко - кризисный стиль, что возник на волне кризиса гуманизма и рождения маньеризма. Но это не исключало желание наслаждаться дарами жизни, искусства и природы; эпохе присущи широкое использование насилия, работорговли, истребление необычных культур или идейных течений как в самой Европе, так и за её пределами. Если Возрождение имело незначительное распространение в странах за пределами Италии, то с эпохи барокко началось настоящее нашествие западноевропейской цивилизации в известный мир и включение в орбиту своих хищнических интересов отдаленных стран и континентов. Основателем барокко в Италии считают Микеланджело Буонарроти 1475 - 1564. Именно он усилил архитектуру исполинским ордером, широко использовал карнизы, удвоение пилястр и колонн, тесноту архитектурных элементов и сверхчеловеческий размер. Скульптурные и архитектурные произведения гения и до сих пор производят впечатление скорби, напряжения, нервозности, хотя сохраняют четкое построение, симметрию и потустороннюю, почти невозможную красоту.

Характерной чертой является великолепие, парадность, яркость цветов, контрастность, экстравагантность орнамента, асимметрия конструкций. В барочной архитектуре господствуют сильные контрасты объёмов, преувеличенная пластика фасадов, эффекты светотени и цвета. Живопись и скульптура отмечаются декоративно-театральными композициями, тонкой разработкой колорита и эффектов освещения, осложнённой пластикой, парадностью. В музыке - появление оперы, развитие свободного полифонического стиля в частности в творчестве Палестрини.

                                     

10.1. Барокко Италии Архитектура 17 в.

Состояние дел в римской архитектуре 17 в. целиком зависело от противостояния и конкурентной борьбы мастеров Бернини и Борромини.

  • Лоренцо Бернини 1598 - 1680 - стал проводником официальной линии римских пап в искусстве периода барокко, позиционировал себя как универсального мастера, способного одинаково плодотворно заниматься живописью, архитектурой и скульптурой. Но он оказался слабым художником, а в архитектуре остался одаренным любителем, способным разработать идею, программу произведения, бросая все хлопоты по расчетам, инженерному обеспечению и реальному воплощению на многочисленную армию скульпторов и архитекторов-помощников собственной римской мастерской. Себе он оставлял огромные гонорары и славу.
  • Франческо Борромини 1599 - 1667 - занимался только архитектурой. Он - виртуозный архитектор-практик и мастер чертежей, которыми он плодотворно занимался ещё в Милане. Чертежи Борромини не имели себе равных по профессиональному совершенству в Италии 17 века. Вытесненный на обочину архитектурной практики в Риме, он становится архитектором монашеских орденов. Поэтому его творчество - неоправданно скромное. Но значительная художественная ценность и популярность произведений Боромини пересечет границы Италии и найдет настоящих продолжателей и потомков в творческих личностях, среди которых Николо Микетти или Ян Блажей Сантини Айхл Чехия.
                                     

10.2. Барокко Италии Итальянский сад барокко

Барочный сад итальянского типа - логическое продолжение сада эпохи Возрождения. Сады Возрождения были ещё небольшие по размерам, лишенные великолепия. Использовали фонтан со скульптурой, скамьи, горшки с лимонными деревьями. Над всем доминировал дворец или вилла. Террасы ещё не подчинены единому художественному замыслу, друг другу и дворцу. Теснота застройки в городских крепостных стенах не позволяла создавать сады в городах, и они возникают на окраинах сады Боболи во Флоренции или в сельской местности.

Образцом развитого барочного сада итальянского типа стал ансамбль виллы Альдобрандини в Фраскати под Римом. Архитектор виллы стал и главным садовником. Джакомо делла Порта 1537 - 1602 использовал горный склон для создания террас, на которых распланировал и дворец для Альдобрандини, и сад. Горный ручей стал украшением каскада, который переходил в большой нимфей, равный по размерам самой вилле. Парковая терраса виллы стала театральным залом для нимфея, украшенного скульптурами, гротом, лепкой. Грохот воды оживлял все это нагромождение архитектуры и скульптур.

Противоположный фасад виллы удивлял грандиозными размерами и овальными ступеньками величественных размеров, что увеличивали и без того большой фасад.

                                     

11.1. Искусство Италии в 18 в Позднее барокко

Барокко, родившееся и вызревшее в Италии, задержалось в национальном искусстве дольше, чем в других европейских странах. Понемногу в нём идет накопление кризисных черт и усталости. Уже в произведениях Карло Маратта 1625 - 1713 барочная живопись теряет достоинство, правдивость, которые вытесняют бравурность и неискренняя патетика. Исследователь Дж. Арган с горечью заметил: "Его живопись на службе у властителей символизирует банальные вещи, прикрываясь авторитетом Рафаэля и Тициана". Но барочная живопись Италии ещё не теряла способности обновляться и рассказывать о природе, истории и мире человеческих чувств как в произведениях провинциальных мастеров Креспи, Витторе Гисланди, так и в декоративной живописи Джованни Баттиста Тьеполо. Затихающее барокко надолго удержит свои позиции и в театрально-декорационном искусстве Италии, и многих европейских странах.

Но центр художественных поисков в Европе окончательно уходит во Францию.

                                     

11.2. Искусство Италии в 18 в Короткое итальянское рококо

Художники Италии принимали непосредственное участие в рождении и развитии стиля рококо. Художница из Венеции Розальба Карьера при поддержке мецената Пьера Кроза перебралась в Париж, где деятельно способствовала развитию стиля вместе с французом Ватто. Стиль выразился прежде всего в планировке и декорации интерьеров в тематической живописи и портрете. В эпоху рококо скульптура преимущественно полихромная стала существенной частью архитектурной композиции, а орнамент в частности в резьбе принял форму раковины "rocaille". В эпоху рококо широко развилось ремесло - ткачество, ювелирное дело, производство мебели, рисование гобеленов.

Вельможи эпохи рококо ставили целью ежедневные наслаждения. Наслаждениям должны были способствовать роскошные интерьеры дворцов и церквей, роскошные платья, череда праздников в садах барокко и в павильонах летом, а зимой во дворцах. В больших масштабах использовалась косметика - белила, пудра, румяна, чёрная краска для бровей, мушки. Косметику обильно использовали как женщины, так и мужчины. Особое распространение получило использование мушек на лице - расположение мушек имело своё значение для осведомленных в куртуазных играх вельмож. Космополитизм живописи рококо наиболее присущ именно произведениям итальянцев, которые довольно легко пересекали границы различных государств и годами работали за пределами Италии. Но делали это вынужденно, потому что разрозненные княжества Италии катились в пропасть политического и экономического кризиса. Для Северной Италии это закончится военным захватом воинами Наполеона, потерей государственности Венецианской республикой и трагическими годами порабощения Австрийской империей до середины 19 в.

В живописи эпохи рококо преобладали праздники и театральные представления, бесконечные влюбленные пары мифологических персон. В портретах - все подчеркнуто улыбаются, приветливые, изящные, но это была маска, которая скрывала многочисленные недостатки и чрезвычайно сложные проблемы. Это был праздник посреди чумы - с искусственно отмененными проблемами, туберкулезом, сифилисом, бедностью, смертью.

Капризное и великолепное искусство рококо было смыто новой и мощной волной классицизма конца 18 века и стилем ампир.

                                     

11.3. Искусство Италии в 18 в Итальянская светская скульптура 17 - 18 вв.

Итальянская скульптура 18 века не получила значительного влияния на художественную ситуацию в стране, как то было во времена Микеланджело Буонарроти или Лоренцо Бернини, Алессандро Альгарди. На первом плане - живопись и архитектура. Скульпторы Италии, скованные барочной традицией 17 века, начатой Бернини, Алессандро Альгарди и фламандцем Франсуа Дюкенуа, развивают её декоративные качества и виртуозность обработки материала. На фоне искусных римских или венецианских мастеров выделяются темперамент и одаренность флорентийца Карло Бартоломео Растрелли. Но он вынужден эмигрировать во Францию, а затем в Россию, где станет основателем русской монументальной, портретной и декоративной скульптуры барочного направления.

Но сладкий плен уже произведенных схем и сюжетов поддерживает авторитет итальянских скульпторов, что получают приказы и из-за границы. Грубоватую садово-парковую скульптуру веронских, венецианских мастеров вывозят в Россию, Германию, Польшу, Австрию. По иностранным заказам работают - Пьетро Баратта, Антонио Тарсиа, Джованни Бонацца, Джованни Дзодзони, Джузеппе Торретто, Джованни Мария Морлейтер, Генри Моренго, Джованни Маркьори, братья Гропелли и ряд второстепенных мастеров.

                                     

12. Классицизм

Искусство Италии 18 в. теряет интерес к значимым проблемам действительности и предпочитает декоративность репрезентативным задачам. Бытовой жанр, такой разнообразный у художников Голландии 17 в. или у англичанина Уильяма Хогарта 1697 - 1764, у итальянцев - конгломерат забавных сцен, иногда - простых фиксаций неприятной действительности. Уменьшается ценность даже древнеримской истории, образы которой ещё пытаются реабилитировать фрески Джованни Баттиста Тьеполо или гравюры Пиранези. Античность такая привлекательная на протяжении трех веков окончательно становится лишь теоретическим идеалом, а также - научным объектом рождённой археологии. Этому способствуют хищнические раскопки древнеримских Помпей и деятельность Иоганна Винкельмана. В Италии везде значительно сокращается строительство, что в свою очередь усиливает эмиграцию художников - из Рима и итальянской Швейцарии в различные страны Европы. Архитектура позднего барокко Италии теряет пышный декор и приближается к интернациональным формам классицизма его новой волны в искусстве 18 в. в виде неоклассицизма. Черты классицизма присущи уже сооружениям недавних сторонников барокко. Упрощенные формы классицизма присущи и немногим виллам страны Вилла Манин. Примечательно, что лучших образцов классицизма в Италии меньше, чем за рубежом - прежде всего в Британии, Франции, в Российской империи, где работает армия одаренных итальянских архитекторов, не считая второстепенных.

Среди лучших итальянских художников переходной эпохи от рококо к классицизму - Помпео Батони. Лучшие черты итальянского классицизма в театрально-декорационном искусстве присущи и итальянцу-эмигранту в Российскую империю - Пьетро Гонзаго. Но итальянское искусство этого периода скульптуры Антонио Кановы, живопись Винченцо Камуччини и Андреа Аппиани теряет оригинальность и связь с реальностью, скованное неоклассическими идеями Винкельмана и отсутствием патриотических или общественно значимых идеалов, чего не было в искусстве революционного классицизма Франции.

                                     

13. Итальянское искусство 19 в

На первые места в общественной жизни Италии середины 19 века вышли не проблемы искусства, а проблемы национально-освободительной борьбы против Австрийской империи, проблема объединения разрозненных земель мелких государственных образований в единое государство, как то давно произошло в Великобритании, Франции, Российской империи.

                                     

13.1. Итальянское искусство 19 в Живопись 2-й половины 19 в

По завершении процесса соединения страны в единое королевство у художников из города Флоренция созрело стремление создать новое творческое общество. Идейная платформа общества противостояла и позднему классицизму, и оторванному от реалий романтизму, и академизму 19 ст., что переживал кризис. Исследователи Италии относят к направлению реализма и предшественников импрессионизма в национальном искусстве. Черты национального реализма уже имели место в искусстве Пьемонта и неаполитанских художников, наиболее открытых к новейшим тенденциям западноевропейского искусства. Художник из Пьемонта Антонио Фонтанези 1818 - 1882 был настоящим последователем скучноватой манеры Камиля Коро, который посетил Италию. Более разнообразными были сюжеты и произведения Джачинто Джиганте 1806 - 1876, Филиппо Палицци 1818 - 1899. Художники общества много сделали для возрождения былой славы художников Италии и считаются основателями современной живописи страны. Ведь они пытались сделать более современным художественный язык итальянской живописи и подчеркнуть ценность реальности в отличие от мифологических или литературных сюжетов.

К академизму относятся работы сиенского художника Луиджи Муссини, отличавшегося пристрастием к редким сюжетам из античной и средневековой истории. Особый интерес вызвала его картина "Шахматный турнир при дворе короля Испании", созданная для выставки Королевского института в Манчестере в 1883 году. В конце 19 века олицетворением виртуозной живописи станут произведения итальянца Джованни Болдини, что будет работать в Париже. Традиции национальной демократичной живописи найдут лучшее воплощение в произведениях Джованни Сегантини 1858 - 1899, открытого как к реалистическим традициям, так и воздействиям символизма.

                                     

13.2. Итальянское искусство 19 в Скульптура 19 в.

Несмотря на бум по созданию монументов королю Виктору Эммануилу, Джузеппе Гарибальди и известным деятелям культуры Италии, монументальная скульптура переживала не самые лучшие времена. Города Италии наполнил ряд помпезных монументов королю, маловыразительных - Гарибальди, чисто иллюстративных, вульгарно натуралистических архитекторам, скульпторам, художникам, композиторам, литераторам - Данте, Леонардо да Винчи, Арнольфо ди Камбио, Джотто и т. д. Чтобы разнообразить монументы, некоторые из них совмещают с фонтанами Фонтан Гаэтано Доницетти, г. Бергамо, ставят в нише дворцовых стен. Реалистично созданные рельефы воинов сочетают с аллегорическими скульптурами Италии в стилистике академизма или ампира.

                                     

13.3. Итальянское искусство 19 в Сецессия в Милане

Особое место из-за своих крайних форм имела сецессия в Милане. Бурное развитие промышленности и высвободившиеся денежные суммы новых миланских богачей вызвали к жизни форму сецессии, которую иронически называли "ассирийским стилем". Стилистика причудливо соединила пафос часто пустой с декоративностью историзма, стремление к монументальности и психологический надлом, крайние формы индивидуальных художественных манер. Яркой достопримечательностью эпохи, полной суеты и противоречий, стало новое миланское кладбище - Cimitero Monumentale, полное помпезных надгробий и мемориалов, мавзолеев, саркофагов, украшенных скульптурами, витражами, мраморным или бронзовым декором, кованым металлом и т. д.

                                     

14. Декоративно-прикладное искусство Италии

На протяжении многих веков важной художественной отраслью было также декоративно-прикладное искусство итальянцев. Исторически длинная раздробленность и разобщённость земель способствовали развитию местных художественных центров. В эпоху готики получило распространение производство витражей. Как и во Франции, к созданию витражей в итальянских княжествах привлекали лучших художников, среди которых -

  • Паоло Уччелло
  • Арчимбольди
  • Лоренцо Монако
  • Дуччо ди Буонинсенья

Традиционно сильным было стекловарение и ткачество, производство кружева в Венеции. Приобрели популярность изделия оружейников Милана или ювелиров Рима. Европейское признание имели итальянская мебель, изготовленные из древесины ореха, покрытые резьбой.

В Венеции эпохи Возрождения расцвело изготовление металлических, дверных молоточков. Мастера соревновались в придании изделиям самых разнообразных форм, что подняло бытовую деталь входной двери на уровень настоящих изделий высокого искусства.

Особое место заняли мелкие керамические центры, территориально далекие от известных художественных центров - Фаэнца, Дерута, Губбио, Савона, Кастель-Дуранте, Сиена, Урбино. Первые позиции в 15 веке заняли керамические мастерские Тосканы. Началось производство посуды, блюд и ваз своеобразных форм, покрытых синими узорами. На производство парадной и свадебной посуды переходят и в других керамических центрах.

Цветными росписями покрывали и привычную тогда посуду для аптек. Престижность произведений итальянских художников и граверов отразилась и на декоре керамических изделий. Мастера несмотря на самостоятельные сюжеты в 16 веке начинают переносить на керамику сюжеты из гравюр, хотя и не всегда удачно. Своеобразие присуще так называемым "свадебным блюдам", на которых рисовали девичьи портреты. Увеличивается со временем и ассортимент - появляются большие миски, лохани-холодильники, фляги, покрытые детально проработанным декором и лепными деталями.

Единичные образцы китайского фарфора, что попали в Италию, вызывали восхищение и попытки скопировать его технологии во Флоренции и Савоне. Но качество этих изделий уступало образцам Китая или Японии. Наиболее удачным было производство итальянского фарфора в городе Неаполь в 18 в.

                                     

15.1. Итальянское искусство 20 века Авангардные течения

Трагические события 20 века не лучшим образом отразились на искусстве, где с невероятной быстротой распространились авангардные и разрушительные тенденции. В начале 20 в. известным центром авангардных тенденций стал Париж, где сосуществуют сецессия, поздний символизм, кубизм, сюрреализм и т. д. Именно в Париже работают такие разные художественные личности, как итальянцы Болдини и Амедео Модильяни. Авангардные течения возникают и в Италии, а творчество Джакомо Балла 1871 - 1958, Умберто Боччони 1882 - 1916, Карло Карра 1881 - 1966, Джино Северини 1883 - 1966 внесло значительный вклад в искусство 20 века.

Распад форм изобразительных искусств нашёл крайнее проявление в абстракционизме и эпигонских от него, мелких художественных направлениях, деятельно поддержанных буржуазными дельцами, медиа, галеристами и аукционами в попытке заработать на искусстве значительные денежные средства. Две мировые войны обусловили перенос художественного центра из Парижа в Великобританию и Соединенные Штаты Америки.

                                     

15.2. Итальянское искусство 20 века Режим Муссолини

Местные художественные особенности имело искусство Италии в эпоху правления Бенито Муссолини. В тот период было создано немало сооружений, пусть и различной художественной ценности новые сооружения Римского университета, современное здание Министерства иностранных дел и др. В 1960-е годы к власти в парламент Италии пришла команда образованных и высококультурных политиков, которая стояла за сохранение памятников культуры и истории как прошлого, так и 20 века.

И хотя со стороны левых политиков слышались призывы к уничтожению сооружений режима Муссолини, были приняты соответствующие законы о полном запрете изменений исторических сооружений, которые признали памятниками истории или архитектуры.

                                     

15.3. Итальянское искусство 20 века Реалистические традиции в 20 в

На фоне борьбы с политически реакционным режимом вызревало реалистическое искусство Ренато Гуттузо и ряда итальянских скульпторов нового поколения, среди которых:

  • Аугусто Мурер
  • Эмилио Греко 1913 - 1995.
  • Франческо Мессина 1900 - 1995
  • Джаннино Кастильони 1884 - 1971
  • Джакомо Манцу 1908 - 1991

Абстрактные формы в живописи и скульптуре культивируют Эмилио Ведова, Арнальдо Помодоро и др.

                                     

16. Источники

  • Чекалов К. А. Маньеризм во французской и итальянской литературах. - М.: ИМЛИ РАН, Наследие. - 2001.
  • Pinelli A. La bella maniera. - Torino, 1993.
  • Данилова и. Е. "Итальянская монументальная живопись. Раннее возрождение", М. "Искусство", 1970
  • Алпатов М. В."Итальянская живопись эпохи Данте и Джотто", М-Л, 1939
  • Barilli R. Maniera moderna e manierismo. - Milano, 2004.
  • Афмидентова В. В."История садово-парковых стилей ", М, "Архитектура", 2003 рос
  • Всеобщая история архитектуры, т 3, М., 1963
  • Брунов Н. "Рим. Архитектура эпохи барокко",М, 1937 рос
  • Виппер Б. Р., Борьба течений в итальянском искусстве XVI века 1520 - 1590, М., 1956
  • Ротенберг Е. И "Искусство Италии 16 века", М, "Искусство", 1967 рос
  • Всеобщая история искусств, тома 2, 3, 4, М, "Искусство", 1960 - 1962
  • Вельфлин Г. Ренессанс и барокко. Пер. с нем. СПБ, 1913
  • Алпатов М. В. Всеобщая история искусства, т. 2. М. - Л., 1949
  • Арган Джулио Карло, "История итальянского искусства", тома 1, 2, М., "Радуга", 1990
  • "Искусство Италии конца 13-15 веков", М, "Искусство", 1988
  • Лазарев В. Н. "Происхождение итальянского возрождения", Т 2, 1959
  • Briganti G. La Maniera italiana. - Roma, 1961.
                                     
Изобразительное искусство Италии ИСКУССТВО ИТАЛИИ И ГЕРМАНИИ ЭПОХИ РЕНЕССАНСА. Изобразительное искусство Италии 17 столетия: основные направления и ведущие мастера. Опыт системного анализа.. .. Искусство Италии. Изобразительное искусство Италии. Вакх, Караваджо, 1593 1594. Уффици. История итальянского искусства во многом во много предопределила. .. Типологические особенности итальянских журналов об. За пределами Италии стиль Барокко пустил самые глубокие корни в католических странах, а, например, в Британии его влияние было незначительным. .. Италия. Тема книги изобразительное искусство Средней Италии в первую очередь Флоренции и Рима конца 15 го первых десятилетий 16 го века.. .. Краткая история изобразительного искусства. Читать фрагмент книги: ИСКУССТВО ИТАЛИИ И ГЕРМАНИИ ЭПОХИ Дизайн, изобразительное и прикладные виды искусств. .. Изобразительное искусство Италии Искусство Италии XVII века в Эрмитаже. 21 сентября лекторий Азбука изобразительного искусства приглашает на лекцию Искусство Италии конца XVI – начала XVII веков. ⠀. .. Искусство Италии 1965 - Всеобщая история искусств. Том 6. Впервые в России проводится столь широкомасштабная выставка, посвященная изобразительному искусству Италии XX века. Семьдесят пять. .. Скачать учебники, книги по искусствоведению и искусству.. Изобразительное искусство Италии в 20 в. внесло существенный вклад в развитие художественной культуры, заняв одно из первых мест в духовной,. .. Изобразительное искусство Италии Искусство Италии XVIII века Искусствоед.ру. Искусство Италии XVII века в Эрмитаже. консультант: С.О.Андросов заведующий Отделом западноевропейского изобразительного искусства.. .. Изобразительное искусство Италии Лекция Искусство Италии конца XVI – начала XVII веков в. Запросите информацию Самые популярные программы магистратуры по специальности Изобразительные искусства в Италии 2019 2020.. Искусство Италии 19 века История архитектуры. Вторая часть курса, Искусство Средних веков и Возрождения, интересов – архитектура и изобразительное искусство Италии. .. Стиль в изобразительном искусстве Италии эпохи Возрождения. Для Италии век был временем медленного заката ее многовекового В искусстве Италии XVIII века до 70 х годов преобладает стиль барокко, так как. Теории происхождения изобразительного искусства.. .. Изобразительное искусство Италии Итальянское искусство и живопись. Данная научная статья посвящена результатам типологического анализа журналов об изобразительном искусстве Италии, включающего в себя. .. Изобразительное искусство Италии Всеобщая история искусств. Искусство Средних веков и. Искусство Италии. Средняя Италия в период Высокого Возрождения. Ротенберг Е.И. 1974, 216с Очерки истории и теории изобразительных искусств.. .. Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. История итальянского искусства это искусство самой Италии во важный пример доримского изобразительного искусства Италии,. .. Изобразительное искусство Италии Итальянское искусство ХХ века 1900 1970. Краткая история изобразительного искусства. Введение. Виды и жанры изобразительного искусства. 5.1 Искусство эпохи Возрождения в Италии.. .. Изобразительное искусство Италии Изобразительное искусство Италии это Что такое. Но как ни малоблагоприятными были для развития изобразительного искусства социально политические условия итальянской действительности 19 в.,. .. Изобразительное искусство Италии Барокко. История изобразительного искусства. В изобразительном искусстве, как и в архитектуре Италии, в 17 веке стиль барокко получает господствующее значение. Он возникает как реакция. .. Изобразительное искусство Италии Искусство Италии. Средняя Италия в период Высокого. Стиль в изобразительном искусстве Италии эпохи Возрождениястатья. Автор: Свидерская М.И. Сборник: Vivit Virtus. Сборник, посвященный памяти Т.В.. .. Изобразительное искусство Италии 17 столетия: основные. Искусство Италии. ЕвропаИзобразительное искусство. Здесь видишь жизнь, которая длится две тысячи лет, а то и больше, столь многообразную в.

Серия книг Зарубежное искусство 20 века 4 книги LiveLib.

Архитектура и изобразительное искусство Высокого и Позднего но и сохраняли верность им в те десятилетия, когда в остальной Италии все шире. Изобразительное искусство заальпийской Европы. При построении курса истории изобразительного искусства особое внимание об. История изобразительного искусства Возрождения в Италии. 1. Искусство эпохи Возрождения. Италия XVI век Российская. Изобразительное искусство в системе других видов искусства 2.3 Титаны Ренессанса. Четыре гения сияют в тогдашней Италии. Четыре гения. Италия в русском искусстве живопись, литература, архитектура. Однако новое в искусстве столь плотно соседствовало со старым,.


Искусство Италии Ротенберг Е.И. Купить книгу в Книга Плюс.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА, ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО ИТАЛИИ, 16 В, ТЕОРИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА. Вопросы по всеобщей истории искусства Исторический. Архитектура и изобразительное искусство Начало Возрождения во опираясь на ряд достижений нового искусства Италии и Нидерландов, Фуке. Итальянское искусство 17 века Реферат, а 1. Искусство Италии 16 века статья по искусству и культуре, Руководство, Проектов, Исследование из Изобразительное искусство.


История искусства Италии Институт философии СПБГУ.

Глава Искусство 15 века. Изобразительное искусство, раздел Искусство Италии. Всеобщая история искусств. Том III. Искусство эпохи. Искусство Италии 20 века Художник. Поэтому неудивительно, что именно в Италии искусство в этот период достигло итальянского Проторенессанса в изобразительном искусстве. Избразительное искусство на видео Научная библиотека НГУ. Лекция посвящена раскрытию параллелей в развитии советского и итальянского изобразительного искусства и значению в этом процессе поисков и. Изобразительное искусство эпохи Возрождения Италия. Генрих Вельфлин, книга Искусство Италии и Германии эпохи ренессанса Главная› Изобразительное искусство, фотография›Генрих Вельфлин›.


Архитектура и изобразительное искусство Проторенессанса в.

Классификация стилей и направлений в изобразительном искусстве. стиль, получивший распространение первоначально в Италии в сер. XVI XVII. Итальянское искусство ХХ века 1900 1970 Музеи России. Урок обобщение по теме Изобразительное искусство Италии, Предлагается несколько конкурсов: тестовые вопросы, работа с. Культура Италии в XVI первой половине XVII в. Автор24. Искусство Италии Н.А.Белоусова: Искусство 18 века по итальянски на обручение с Адриатическим морем Музей изобразительных искусств им. Искусство Италии. Средняя Италия в период Высокого Ozon. О месте Италии в творчестве русских деятелей искусства и наиболее ярких ах давних путешествий, в спецпроекте портала Культура.РФ.


Изобразительное искусство Италии 17 столетия: основные.

Первый подъем новой культуры в Италии относится к XII XIII вв. Симптомы Проторенессанса в изобразительном искусстве не всегда означали. Барокко. История изобразительного искусства. Ствовед, теоретик и историк искусства. В27 Искусство Италии и Германии эпохи Ренессанса Г. Вельфлин пер. Изобразительные искусства. Архитектурные фантазии в изобразительном искусстве. Изобразительное искусство эпохи Возрождения Италия, Германия. презентация. Презентация была опубликована 4 года назад пользователем Эмма. Искусство Италии. Искусство Италии конца XIII XV веков альбом И. А. Смирнова. М. Искусство, Рубрики: Изобразительное искусство Италии - Персоналии.


Шедевр изобразительного искусства отзыв о Тайная вечеря.

Искусство Возрождения. Искусство Италии. Искусство Высокого Возрождения. Изобразительное искусство. Формирование искусства. Академия изобразительного искусства, Рим Италия история. 23. Итальянская архитектура 16 века. 24. Изобразительное искусство Италии 16 века. 25. Монументальная живопись итальянского Возрождения. 26. Искусство Италии Н.А.Белоусова: Искусство 18 века по. Р. Гамзатова отделом литературы по искусству организована во многих областях деятельности, в том числе в изобразительных искусствах и науке.

Возрождение Ренессанс.

Краткая история изобразительного искусства. Введение. Виды и жанры изобразительного искусства. 5.1 Искусство эпохи Возрождения в Италии. Итальянское искусство. Скачать работу Искусство Италии реферат Русская архитектура и изобразительное искусство России XVIII в. Особенности русской архитектуры. Всеобщая история искусств. Искусство Средних веков и Манеж. Google - info.org: Италия, Рим, Академия изобразительного искусства.


Мастера итальянской живописи Библиотека им. Расула.

Рубрики: История - История Италии - Искусство Италии Италия Рубрики: Искусство - Изобразительное искусство зарубежных стран Италия. Искусство Италии и Германии Издательство Юрайт. Центром развития нового искусства барокко на рубеже XVI XVII столетий был всех видов изобразительного искусства а с появлением органа и музыки. В живописи Италии на рубеже XVI XVII вв. возникают два главных. Изобразительное искусство Проторенессанса и Раннего. И развитие маньеризма в изобразительном искусстве. Конец шестнадцатого столетия отразился на Италии тем, что экономика и.


Искусство Италии Проторенессанс Перекрестки моды.

Развитие архитектуры как и изобразительного искусства первой половины и середины XIII века во многом определялось общим характером культуры. Искусство XVII века Журнал Искусство № 22 2005. Искусство Изобразительное искусство. Нет описания В. Горянинов Современное искусство Италии. 0.00. Хочу купить. №1. Пространство в изобразительном искусстве в образно. Скачать: История изобразительного искусства. В 2 х т. Сокольникова Н.М. djvu Средневековое искусство Италии 130. Искусство эпохи Возрождения. Искусство Италии. Искусство 17 18 веков История искусств. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО В ГЕРМАНИИ И ФРАНЦИИ Искусство Рима и Южной Италии Архитектура Рим в это время был покинут своим. Итальянское искусство и живопись. 14 век: изобразительное искусство заальпийской Европы. Мировая Художественная Культура. Please login to get access to the quiz. ИСКУССТВО 14.


Презентация Изобразительное искусство в Италии в период.

В царстве Аполлона. Изобразительное искусство. Искусство Италии. Средняя Италия в период Высокого Возрождения Ротенберг Е.И. 1974г. Искусство эпохи Возрождения. Италия XVI век. Тема книги изобразительное искусство Средней Италии конца 15 го первых десятилетий 16 го века. Книга содержит общую характеристику этого. Генрих Вельфлин, книга Искусство Италии и Германии эпохи. Искусство Италии. Европа Изобразительное искусство. Здесь видишь жизнь, которая длится две тысячи лет, а то и больше, столь многообразную в. Искусство Италии и Германии эпохи ренессанса ЭБС Юрайт. Изобразительное Искусство. Второе поколение художников болонской школы. Монументальная архитектура Италии 17 века удовлетворяла почти.


Лекция: Изобразительное искусство СССР и Италии 1950–1960.

Изобразительное и декоративно прикладное искусство. и авт. текста К. Арган. М.: ПТФ Сейприс, 2001 Ин т Луче, Ит. кинематограф, Рим, Италия. История изобразительного искусства. В 2 х т. Сокольникова Н.М. Хронологические рамки искусства Возрождения несколько иные, нежели, допустим, литературы Ренессанса. И хотя идея Возрождения. Искусство Италии. Искусство Италии 20 века. Одной из наименее развитых экономически государств Европы была Италия. Здесь зародился и пришел впервые к власти. ИТАЛИЯ ИСКУССТВО XVII ВЕКА Ренессанс. За пределами Италии стиль Барокко пустил самые глубокие корни в католических странах, а, например, в Британии его влияние было незначительным. Искусство Италии 19 века История архитектуры. Неореализм в изобразительном искусстве мира, 1950 е годы и в Италии, где группу прогрессивных художников возглавил Ренато Гуттузо. Скачать бесплатно альбомы, учебники, справочники по искусству. В Италии и Германии наблюдается упадок государственности, происходит творческого осмысления в литературе и изобразительном искусстве.


Краткая история изобразительного искусства.

Происходил небывалый расцвет изобразительного искусства, однако уже В эти десятилетия Возрождение вышло за пределы Италии. Позднее. МОЯ БИБЛИОТЕКА. ИСКУССТВО ИТАЛЬЯНСКОГО LiveInternet. Искусство. Искусствознание - Изобразительное искусство - История изобразительного искусства - Изобразительное искусство Италии - 14 16 вв. Магистратуры по специальности Изобразительные искусства в. Стиль в изобразительном искусстве объединяет работы одного художника и техник живописи в Италии. Появляется интерес к античным образам.

...
Этот сайт использует куки. Файлы cookie запоминают вас, поэтому мы можем предоставить вам лучший опыт в Интернете.
preloader close
preloader