ⓘ Разрушение Титом храма в Иерусалиме
"Разрушение Титом храма в Иерусалиме" - картина французского живописца Николы Пуссена. Создана около 1638-1639 года. Хранится в Музее истории искусств в Вене.
1. История
Кардинал Франческо Барберини заказал картину Пуссену в марте 1625 года, после того как он увидел его "Успение Богоматери" во время своего путешествия в Париж. Пуссен выполнил заказ в конце января 1626 года, и в начале февраля получил за нее сумму в 61 скуди, что стало свидетельством того, что заказчик был доволен полученной работой художника.
Полотно, которое заказал кардинал Барберини, было написано на довольно редкий сюжет Разрушения храма в Иерусалиме войсками римского полководца Тита 39-81 в 70 году н. е. Картина находилась у Барберини до ноября 1633 года, затем он передал ее кастеляну французского посла в Ватикане, который в июле 1634 года забрал ее с собой во Франции. Однако, затем кардинал заказал Пуссену второе полотно на та же тему на замену отданного. В записях указано, что Пуссен в январе 1636 года был вознагражден за второй вариант картины, что свидетельствует о том, что картина была создана после 1635 года.
Оригинал первого варианта картины сегодня утерян, но он изображен на гравюре, созданной Сиджизмондо Гимли и Этьеном Ахилем Ревеем между 1846 и 1851 годами по картине Пуссена. Оба варианта нельзя сравнивать с уверенностью, поскольку свидетельств о том, как именно выглядела первая версия картины сохранилось немного. Пуссен решил не повторять композицию, которую он создал ранее.
Картина была передана посланнику императора принцу Эггенбергу в Риме как подарок для императора Фердинанда III. Находилась в императорской галерее в Праге до 1685 года. Затем в 1720 году находилась в Штальбурге в Вене, и впоследствии была выкуплена у принца Кауница в 1820 году.
2. Описание
В первом варианте картины зритель смотрит сначала на храм, тонущий в глубине, затем выделяет фигуру Тита и погружается в глубину перспективы. Во втором варианте портик храма с правильной колоннадой служит фоном, из-за чего сцена на переднем плане превращается в еще более динамическую и бурную. Целью художника было показать римского полководца как главного персонажа. В первом варианте битва изображена хаотично, во втором - появляется стройность. Некоторые детали на втором варианте картины, например, орнаменты на щитах, свидетельствуют о том, что художник в это время начал изучать искусство Древнего Рима.
Интерес Пуссена к античности усилился благодаря дружбе с художником Кассиано даль Поццо. Даль Поццо, выходец из Турина, в то время занимал должность серкретаря у Франческо Барберини в Ватикане. Там даль Поццо собрал коллекцию археологических свидетельств: особенно он уделял внимание описанию материальной культуры классической античности на основе сохранившихся памятников прошлог. Эта коллекция состояла из рисунков археологических находок: статуй, алтарей, рельефов и т. п. и впоследствии получила название "Бумажный музей". Пуссен, для которого было важным в своих работах достичь исторической точности античных сцен, увлекся проектом даль Поццо.
Пуссен не только использовал археологические материалы в изображении батальных сцен и фигур воинов. Художник выбрал сюжет для второго варианта картины, эпизод из римской истории, который никогда прежде не изображался - "Смерть Германики". В картине "Разрушение Титом храма в Иерусалиме" он сталкивает Тита с последствиями своих дел: полководец после победы над иудейским народом намеревался сохранить сокровища храма, но когда он прибыл на место, призвать солдат к порядку было уже поздно. Тит изображен в момент, когда он вторгся в Иерусалим.
Фантазия Пуссена рождается из утонченного интеллектуального размышления: художник старается воплотить в форму воспоминания о греческих и римских образах, обретающих жизнь в архитектурной перспективе. В пространственном эффекте параллельных кулис, тонущих в глубине, чувствуется вкус к революционным сценографическим экспериментам театральных спектаклей в палаццо Барберини. Над сценографией в этом престижном учреждении работали такие художники, как Лоренцо Бернини 1598-1680 и Пьетро да Кортона 1596-1669.
|
Аллегория с Марсом, Венерой, Викторие .. |
|
Алтарь Сан-Кассиано |
|
Венская книга образов |
|
Вода (картина Арчимбольдо) |
|
Мадонна в зелени |
|
Огонь (картина Арчимбольдо) |
|
Охота на оленей курфюрста Фридриха Му .. |
|
Портрет девушки в мехах (картина Тици .. |
|
Портрет Дирка Тибиса |
|
Портрет Иоганна Фридриха Саксонского .. |
|
Портрет кардинала Никколо Альбергати |
|
Портрет Лоренцо Соранцо |
|
Портрет Якопо Страда |
|
Портрет Яна де Лейва |
|
Путь на Голгофу (картина Питера Брейг .. |
|
Святой Иероним (картина Кранаха) |
|
Скульптор Алессандро Витториа |
|
Смерть консула Брута |
|
Судьба праха святого Иоанна Крестителя |
|
Три философа |
|
Цыганская мадонна |
|
Четыре части света (Рубенс) |
|
Чудо святого доминиканца (картина Гва .. |
|
Эрцгерцог Леопольд Вильгельм в своей .. |
|
Фильмы |
|
Мультфильмы |
|
Телесериалы |
|
Игры |
|
Спорт |
|
Наука |
|
Хобби |
|
Путешествие |
|
Техника |
|
Интересы |
|
Технологии |
|
Мировые бренды |
|
Космос |
|
Кинематограф |
|
Фотография |
|
Музыка |
|
Премии |
|
Литература |
|
Театр |
|
История |
|
Транспорт |
|
Изобразительное искусство |
|
Отдых |
|
Политика |
|
Религия |
|
Природа |
не нужно скачивать или устанавливать
Pino - логическая онлайн игра, в основе которой находится тактика и стратегия. Это ремикс на шахматы, шашки и уголки. Игра развивает воображение, концентрацию внимания, учит решать поставленные задачи, планировать свои действия и логически мыслить. Не важно сколько у вас фишек, главное как они размещены!
интеллектуальная игра онлайн →